顧繡是上海地區(qū)工藝品中的瑰麗奇葩。明清時(shí)期風(fēng)靡全國，大有“無繡下姓顧”的勢頭，“‘顧繡'之專稱代替‘刺繡'之通名”，以后發(fā)展起來的蘇繡、湘繡、蜀繡等，都曾得益于顧繡的技法。

    顧繡因源于明代松江府上�？h露香園主人顧名世家而得名，亦稱“露香園顧繡”。它是以名畫為藍(lán)本的“畫繡”，以技法精湛、形式典雅、藝術(shù)性極高而著稱于世。顧名世是明嘉靖三十八年進(jìn)士，官尚寶司丞，就是在內(nèi)宮管理寶物的官吏，晚年居上海。“名世性好文藝”，見多識(shí)廣，藝術(shù)修養(yǎng)較高，在他的影響和倡導(dǎo)下，他的女眷們也酷愛藝術(shù)，善丹青書法，精于女紅，尤其擅長刺繡。她們從事刺繡的目的不僅于實(shí)用而是視作上層?jì)D女的修養(yǎng)和更高層次的藝術(shù)追求。在盛行于世的松江畫派畫風(fēng)薰陶下，她們研究繼承宋代“閨閣繡”的藝術(shù)特色和藝術(shù)技巧，在此基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。她們選擇高雅脫俗的名畫作為藍(lán)本，對表現(xiàn)對象深刻觀察、細(xì)心揣摩，技法上創(chuàng)造出散針、套針、滾針等針法用以極力模仿繪畫的筆墨技巧。她們將絲線劈為36絲，“其劈絲細(xì)過于發(fā)，而針如毫，配色則有秘傳，故能點(diǎn)染成文，不特翎毛花卉巧奪天工，而山水人物無不逼肖活現(xiàn)”(《顧繡考》)

    顧氏女眷中較早從事畫繡的，是顧名世長子顧匯海之妾繆氏。顧繡名手中，造詣最高，最具代表性的，是略遲于繆氏的顧名世次孫顧壽潛之妻韓希孟(又名韓媛)。董其昌極為推崇顧繡，他為顧繡八駿圖題曰：“顧太學(xué)家有鐵圣，繡此八駿圖，雖子昂用筆不能辯，亦當(dāng)一絕�！彼�的作品，為達(dá)官貴人爭相高價(jià)收藏，她的世作品，均為珍貴文物，為各大博物館所珍藏。

    顧名世曾孫女顧玉蘭，因家道中落，逐設(shè)帳授徒，歷30余年，將家傳秘繡技藝傳于外姓。其時(shí)，城中四鄉(xiāng)許多婦女習(xí)顧繡以營生，形成一定規(guī)模，當(dāng)時(shí)有“百里之地?zé)o寒女”之說。達(dá)官顯宦、富商巨賈爭相購藏顧繡珍品，使顧繡身價(jià)陡增。但是，顧繡的卓絕是以高素質(zhì)的藝人和大量的工時(shí)為代價(jià)的，制約條件很多，所以難以普及，難以為繼。清末，顧繡逐趨湮沒，以后幾乎被人們所遺忘，被吸收顧繡技法和營養(yǎng)而崛起的蘇繡所替代。

    上海露香園地屬松江府，松江人一直以恢復(fù)顧繡為已任。上世紀(jì)二十年代，松江慈善機(jī)構(gòu)“全節(jié)堂”設(shè)立“松筠女子職業(yè)學(xué)�！保瑥男�學(xué)一年級到初中三年級均設(shè)立“女子刺繡班”�？上Ш髞韺W(xué)校毀于侵華日軍的炮火，再也沒有恢復(fù)。 <BR>　　到了上世紀(jì)七十年代，松江工藝品廠響應(yīng)周恩來同志關(guān)于挖掘發(fā)展中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品的指示，于1972年底開始籌備恢復(fù)顧繡藝術(shù)。聘請二、三十年代在松筠女子學(xué)校學(xué)過顧繡技藝的戴明教老師收徒授藝。不久，又因“文化大革命”等政治運(yùn)動(dòng)，使剛復(fù)蘇的顧繡遭到“復(fù)舊復(fù)古”罪名而夭折。

    1978年中共中央十一屆三中全會(huì)后，松江工藝廠成立顧繡組，才恢復(fù)對顧繡的研究、授藝與生產(chǎn)。以后，松江工藝品廠正式成立顧繡車間組織生產(chǎn)。松江顧繡藝人不斷創(chuàng)作出一批精美絕倫、雅韻欲流的顧繡新作。松江顧繡有如旱苗沐雨、枯木逢春，開始顯露出勃勃生機(jī)。

    1987年5月，松江博物館在松江工藝品廠支持下舉辦《顧繡藝術(shù)展覽》，向世人介紹顧繡的歷史和新生。展覽中展出大量新作并進(jìn)行現(xiàn)場表演。6月初，經(jīng)上海市文化局審定推薦，調(diào)往“上海首屆國際藝術(shù)節(jié)”文廟展區(qū)展出，好評如潮。

    獲得新生的“松江顧繡”青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。繡工均經(jīng)過繪畫和色彩的學(xué)習(xí)訓(xùn)練；配備專業(yè)畫師選擇、描畫本，并掌握修下各工序色彩和形態(tài)；繡花線更細(xì)，從傳統(tǒng)劈為36絲增加至48絲；繡工更細(xì)膩，色彩更逼真，過度更自然；在傳統(tǒng)的針法上引伸創(chuàng)造出更好表達(dá)繪畫本意和特色的針法�！额櫪C藝術(shù)展》展出后，松江博物館陸續(xù)收藏新創(chuàng)作的顧繡精品《仿趙孟頫吳興清遠(yuǎn)圖》、《仿倪瓚漁莊秋霽圖》、《日本仕女圖》、雙面繡《群魚戲藻圖》、《董其昌頌韓希孟繡款》等11幅。以《吳興清遠(yuǎn)圖》為例， 由朱慶華、高秀芳等數(shù)名顧繡新秀合作，耗350天方才完成。針法采用了豎戧、亂戧、盤戧、別梗、單接、虛實(shí)、齊針、施針等法。既有傳統(tǒng)，更有創(chuàng)新。各種針法以畫面需要而定，與筆意畫境融為一體。創(chuàng)造性地巧妙利用絲線不同排列呈現(xiàn)出不同的光感效果，使畫面光色隨動(dòng)隨變、變幻莫測，比原作更充分地表達(dá)出江南山水的空蒙靈秀，虛緲飄逸。由戴明教先生執(zhí)針精繡的《日本仕女圖》，用針、用線、用色更是嚴(yán)謹(jǐn)考究，極見功力。

    名師出高徒，當(dāng)年戴明教老師帶出的一批藝徒均事業(yè)有成。時(shí)至今日，其中一部分人仍在孜孜不倦地從事繡藝，將顧繡的接力棒傳至下一代手中。