絨繡是用不同色彩的羊毛彩帷絨線在特制的網(wǎng)眼布上按照設(shè)計(jì)要求繡出成千上萬個色點(diǎn)，組成一定畫面或圖案，用作某些日用品（手提包、粉盒、鞋面等）的表面裝飾，通常是將絨繡片（半成品）銷售給最終產(chǎn)品的生產(chǎn)廠家。但是，近代發(fā)展的以絨繡工藝制作的人物肖像、風(fēng)景、靜物以及仿名畫、攝影等作品則是獨(dú)立的藝術(shù)品，其中名家制作的精品尤為珍貴。

    民國32年，絨繡藝人劉佩珍（1957年參加上海市工藝美術(shù)研究室）首先運(yùn)用絨繡拼色工藝創(chuàng)作人物肖像。她在“高爾基”作品中，用了300多種彩帷絨色線表現(xiàn)了1000多種色彩，并解決了色彩過渡的難點(diǎn)。這標(biāo)志絨繡藝術(shù)欣賞品和絨繡日用工藝品開始分流。之后，劉氏姐妹又共同繡制了“日本富士山”、“周總理像”、“巴黎鐵塔”等絨繡藝術(shù)欣賞品，獲得贊譽(yù)。

    1953年，絨繡藝人高婉玉（1957年參加上海市工藝美術(shù)研究室）在繡制“斯大林像”時，一改按稿計(jì)數(shù)刺繡的傳統(tǒng)手法，創(chuàng)造按比例直接繡制的新方法，豐富了上海絨繡制作工藝。1957年她在繡制“上海中蘇友好大廈夜景”時，采用人造絲絨表現(xiàn)燈光，取得了畫面華燈燦爛的效果，突破了材料使用的局限性。

    60年代，上海的絨繡藝術(shù)欣賞品制作工藝有了較大突破，絨繡藝人先后繡制出大型藝術(shù)作品“延安的火炬”、“六億神州”和“萬里長城”等100余幅，使上海絨繡藝術(shù)欣賞品的制作工藝更加成熟。1964年上海絨繡女工繡制的“毛主席在廬山”作品高3.2米、寬4.8米，當(dāng)時采用2副繃架分開刺繡再連接成幅而不露痕跡，同時還創(chuàng)造了細(xì)針繡的混合繡法。1966年，為中國駐法國大使館繡制的大型作品“江山如此多嬌”染出的彩帷絨色線有3000多種，是歷來用線色最多的。

    70年代初，上海絨繡借鑒中國傳統(tǒng)手繡工藝，成功地繡制了雙面絨繡。針法上也有創(chuàng)新。上海市工藝美術(shù)研究室絨繡組藝人張梅君用粗、細(xì)網(wǎng)眼布鑲嵌繡法繡制的日本名畫“煌”和世界名畫“蒙娜麗莎”獲得成功。進(jìn)入80年代，上海絨繡工藝制作又有多方面改進(jìn)，紅星絨繡廠在全針點(diǎn)子格基礎(chǔ)上，創(chuàng)造半針繡和多針繡的混合繡法。“上海豫園”即是成功運(yùn)用混合繡法的代表作。上海市工藝美術(shù)研究所在科研單位協(xié)助下，采用發(fā)光彩帷絨色線，成功繡制了“昆明圓通寺大佛”，較好地表現(xiàn)了大佛反射光的質(zhì)感，突破了絨繡不能表現(xiàn)作品中高亮度部位的缺陷。經(jīng)過近半個世紀(jì)的實(shí)踐，上海絨繡藝術(shù)欣賞品形成了自己特色，形、神、色、光都達(dá)到了較高水平。