現(xiàn)代端硯收藏價值初現(xiàn)
端硯愛好者收藏端硯時，多結(jié)合端硯的藝術(shù)感、雕工、石材等綜合考慮，現(xiàn)代端硯正是在滿足愛好者們這種心理下逐步得到發(fā)展并形成現(xiàn)代風(fēng)格的。
一直以來，人們對古硯的癡迷就如同對中國傳統(tǒng)文化的擁躉情結(jié)般，割舍不斷。但是，近年來，由于與我國文化同源的日本、韓國等國家端硯愛好者的追捧，加上國內(nèi)文房四寶等藝術(shù)品市場的興起，端硯有了新的發(fā)展。
特別是隨著端硯雕工藝術(shù)步入了一個更高的層次，端硯工藝美術(shù)大師也不斷涌現(xiàn)，端硯的收藏便形成了一個嶄新的高潮。端硯愛好者們在收藏端硯的時候，已經(jīng)不再僅僅拘泥于對硯石坑種的選擇，而是結(jié)合硯的藝術(shù)感、雕工、石材等各種因素，綜合考慮�，F(xiàn)代端硯也正是在滿足愛好者們這種心理下逐步得到發(fā)展并形成現(xiàn)代風(fēng)格的。
工藝大師作品受認(rèn)可
目前，在端硯工藝美術(shù)界，耳熟能詳?shù)娜珖に嚧髱熡泻芏�，如羅星培、羅耀、黎鏗、劉演良、梁弘健等，他們無論是創(chuàng)作山水、人物、花鳥，還是篆刻、書法方面，無不精益求精。尤其是在作品的構(gòu)思和雕工上都特別講究，將傳統(tǒng)的端硯藝術(shù)和現(xiàn)代感結(jié)合起來，在藝術(shù)表現(xiàn)力上更能符合現(xiàn)代人直接、動感的審美視角，也正因為如此，這些大師們的作品早已受到端硯愛好者的認(rèn)同和追捧。
在去年肇慶舉辦的中國端硯文化藝術(shù)節(jié)“端硯精品拍賣會”上，中國工藝美術(shù)大師黎鏗于1999年雕制的作品《中華九龍寶硯》（長51厘米、寬71厘米、厚7厘米，采用當(dāng)?shù)乜幼袔r，）因為構(gòu)思精巧、主題鮮明，受到愛好者們的關(guān)注和爭搶。這個寶硯通過競拍方式，最終以200萬元成交，是起拍價25萬元的8倍。專家介紹，這次拍賣是國內(nèi)首次公開舉行以端硯精品為內(nèi)容的拍賣會，而當(dāng)時氣氛火爆，吸引了不少買家的參與，這說明現(xiàn)代端硯藝術(shù)鑒賞已經(jīng)開始轉(zhuǎn)向收藏和投資了。
現(xiàn)代端硯形制變化多
其實，端硯鑒賞之風(fēng)古來有之。端硯在初唐時，端硯面上沒有裝飾和雕刻，但是從明代開始，因為優(yōu)質(zhì)硯石的開采，端硯就從實用型的端硯升華為藝術(shù)品了。
在端硯的選料上除保證“發(fā)墨不損毫”的實用特點之外，端硯的制作工藝也開始復(fù)雜了，花色逐漸多樣，表面的石紋更是豐富多彩。魚腦凍、青花、冰紋、天青等，在當(dāng)時都能見到。而端硯的形制和雕刻也有很大的突破。瓜果形、蛋形、神斧形、古琴形、古鼎形，名目繁多、千姿百態(tài)。
現(xiàn)代端硯藝術(shù)在古硯的基礎(chǔ)上又有了發(fā)展，現(xiàn)在能見到的各種現(xiàn)代端硯在制作工藝上精巧絕倫，但是不管端硯藝術(shù)如何發(fā)展，在挑選端硯的時候，仍然要顧及一個非常重要的因素，那就是硯坑和硯材。
硯材選擇仍然重要
盡管現(xiàn)代端硯變化多端，樣式也多引人入勝，但是，對于端硯的收藏和投資而言，硯材、硯坑仍是挑選時的首要考慮因素。不同坑洞出產(chǎn)的硯材有不同的石質(zhì)與石品。端硯的名坑有老坑（水坑）、坑仔巖、麻子坑、宋坑、梅花坑，其中以老坑為最佳，它的石質(zhì)細(xì)膩、堅實，被譽為“硯中之至寶”。
據(jù)端硯研究專家們介紹，由于經(jīng)過上千年的開采，端硯硯材也日漸缺乏，一些名坑更是接近枯竭，早在七八年前，國家為了保護(hù)這些寶貴的資源，對老坑、坑仔巖等名坑都陸續(xù)實施了“封坑”辦法進(jìn)行保護(hù)，解放前的名坑端硯，現(xiàn)在都已經(jīng)是珍貴的古董文物了，其價格也在數(shù)萬元甚至數(shù)百萬元以上。而早年囤積有名坑硯材的工藝商家猶如“皇帝女不愁嫁”，手中的硯材按斤計算，價格年年上漲，所以也導(dǎo)致市面上雕刻成型的名坑端硯和舊端硯的珍貴了。
