該筆筒為傳世品，古跡斑斑、舊氣十足，筒式圓口，通高13.5厘米，口徑12厘米，紅木嵌口鑲底，下為三淺足，深褐色包漿，通景式構(gòu)圖，深雕、鏤雕、透雕等技法并用，在不足2厘米厚的竹面上，陷地深刻達竹下六七層，因而筆筒呈現(xiàn)玲瓏剔透之狀。盡管明代嘉定派竹雕創(chuàng)始人朱鶴,開創(chuàng)了“不深雕、透雕不為雕刻”的竹雕理念，但迄今為止，并未見其本人的深雕作品。有關資料也有“陷地深刻達五六層”的記載，但如此深雕、鏤刻者，實為罕見。

    竹雕藝人在這個筆筒上，不僅將“游刃有余”的刀技，發(fā)揮到了極致，而且結(jié)合“別出心裁”的構(gòu)思，開創(chuàng)許多獨特技法：1.作者采用由遠及近、由淺入深、由簡及繁、由小及大、由靜及動的構(gòu)圖法與透視原理，將遠山、房屋、樹林（含林中人物）、車馬人物，明確地分為4個層次，并環(huán)狀地分布于筆筒周圍。2.作者將筆筒最外層的人物、車馬，以近乎圓雕的造型，按環(huán)狀連接成一個前呼后擁、你追我趕、“密不透風”的巡游車隊，而且無首尾之分。3.作者以高超的技藝，不僅將“高不盈寸”的12個人物的形態(tài)、神態(tài)，刻畫得栩栩如生，將人物的五官刻畫得“眉清目秀”，而且對人物動態(tài)的刻畫，采用了超乎尋常的夸張：駿馬拉著鳳輦在山道上奔馳，為使步行的侍從、挑夫、車夫能跟上車馬前進的速度，惟一的辦法，就是加快行進的步伐。因此，藝人刀下的人物，個個精神抖擻，快步如飛，其中跨步之大，達到了兩腿間形成近90度的夾角。這種超現(xiàn)實表現(xiàn)動態(tài)的手法，不僅獨特，而且惟一。

    該筆筒雖無落款，但應該是出于清代通書畫、精竹刻的無名高手。