中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)宗旨是“興教化，助人倫”，很注意繪畫(huà)的社會(huì)功能。從傳統(tǒng)道德文化走出來(lái)的唐云，其繪畫(huà)也離不開(kāi)這一宗旨，以“藥”字入名，即是他繪畫(huà)宗旨的體現(xiàn)。 唐云曾云：“我所畫(huà)的花草，有許多都是藥材，像荷花、菊花、梅花、竹子、蘆根、萬(wàn)年青、石榴、枇杷等等。我希望自己的畫(huà)如這些藥草一樣，也能給人一點(diǎn)療效或滋養(yǎng)。身體疲乏了，看了畫(huà)就起一點(diǎn)振奮作用；情緒低落了，看了畫(huà)心胸就變得開(kāi)朗一些；精神懈怠了，畫(huà)能給人一點(diǎn)調(diào)節(jié)作用……總之，看了畫(huà)能獲得一點(diǎn)益處，那怕是一點(diǎn)點(diǎn)作用，讓人們的精神生活豐富一些，積極一些，也是好的。這就是我取名‘老藥'、‘藥翁'的寓意。”唐云的這些話是幾十年前說(shuō)的。可見(jiàn)，唐云是帶著一顆極為平常的心進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的。

余嘗見(jiàn)唐云作畫(huà)，雖不像古人那樣解衣磅礴，但卻是充滿激情的。他常是一杯入肚，精神倍增；兩杯下去，靈感悠至；三杯過(guò)后，技癢難撓。于是攘臂搦管，腕走龍蛇，氣力相合，心手相應(yīng)，筆過(guò)形顯，形具神全。正值作品即成，觀者動(dòng)容之時(shí)，他卻停下筆來(lái)，點(diǎn)燃煙斗，坐在作品面前反復(fù)審視、再三斟酌，或再作精心暈染，或束之高閣，或?qū)⑺�揉成一團(tuán)，棄之不惜。那情景似是和自己過(guò)不去，實(shí)際上是這位“醫(yī)藥師”在為這些將給人們帶去“福音”的藥草，進(jìn)行極嚴(yán)格的篩選和炮制。

受地域環(huán)境、文化心理及個(gè)性影響，中國(guó)繪畫(huà)形成了海派與京派的南北分流。海派繪畫(huà)多溫情、嫵媚，重神韻，富于陰柔之美；京派繪畫(huà)多雄奇、剛正，崇骨氣，富有陽(yáng)剛之美。唐云生長(zhǎng)于余杭，有成于滬瀆，但他的性格中沒(méi)有江南書(shū)生的文弱氣息，而更多的是燕趙男兒的英風(fēng)俠骨。他胸懷豁達(dá)，生性豪放，為人仗義，處世耿直，所以形成了特殊的藝術(shù)風(fēng)貌。他既有以情驅(qū)筆、舒展風(fēng)云的氣度，又有秀潤(rùn)華滋、蘊(yùn)藉含蓄的審美品格。從而將南北海派與京派的特色：——南方的神韻和北方的風(fēng)骨有機(jī)地結(jié)合在一起，形成了剛?cè)嵯酀?jì)、雄秀兩兼，實(shí)厚而不極滯、沉雄而去其霸悍的藝術(shù)風(fēng)格。概言之即飄逸、曠達(dá)、深厚、熱情。

飄逸

唐云創(chuàng)作能達(dá)到“明物象之源”，一草一木、一鳥(niǎo)一蟲(chóng)，都細(xì)心觀察，探求特定的情景中特定的表達(dá)形式。他筆下的枇杷與小鳥(niǎo)，墨竹與山雀，芭蕉與螳螂，冬瓜與小鳥(niǎo)、八哥、青蛙、高潔的水仙，樸實(shí)的松樹(shù)等等，不只生動(dòng)真實(shí)，而且有濃郁的詩(shī)情畫(huà)意。簡(jiǎn)練的筆致、滲化的水墨，把小雞的形體和茸茸的嫩毛，勾畫(huà)得楚楚動(dòng)人，如能聞到“啁啁”的叫聲。他筆下的墨竹，往往是從動(dòng)勁中出姿媚，縱橫處見(jiàn)灑落，在那有著泥土氣息和濃郁的野趣中透露出幾分靈動(dòng)之氣。

曠達(dá)

唐云藝術(shù)中的飄逸之氣，不是遠(yuǎn)離塵世的寂寞，而是雄偉粗獷的巨響，是“墨激長(zhǎng)松十萬(wàn)株”的動(dòng)人氣概。皓月當(dāng)空、萬(wàn)籟無(wú)聲，極一時(shí)之樂(lè)，酒后寫(xiě)大幅長(zhǎng)松，是何等非凡的氣度。每當(dāng)作畫(huà)，他都感到“胸中浩然之氣勃勃從十指間出也，任憑天地之大，縮之尺幅之間，可與識(shí)者共賞”。唐云的藝術(shù)曠達(dá)而無(wú)霸氣，沒(méi)有名不凡的傲氣，使人感到它的可親近、可相處，來(lái)自生活又長(zhǎng)駐于生活。唐云以畫(huà)白荷見(jiàn)長(zhǎng)，故有“唐荷花”之雅稱。花瓣呈三角形或四角形，只用淡墨勾出，花蕊和瓣邊淺施粉黃，表達(dá)出素雅高潔、平穩(wěn)而靜謐的曠達(dá)風(fēng)姿。

渾厚

唐云題畫(huà)詩(shī)中有一句“老來(lái)不覺(jué)聰明減”，“聰明減”就是他藝術(shù)中的靈動(dòng)飄逸之氣漸漸地被渾厚所代替，由輕靈走向老辣。風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，很難有一條截然分界線，總是飄逸中有渾厚，渾厚中有飄逸。唐云畫(huà)中渾厚風(fēng)韻的出現(xiàn)，應(yīng)該表現(xiàn)在畫(huà)向日葵的時(shí)候。以向日葵入畫(huà)的，在西方有印象派的開(kāi)創(chuàng)者莫奈和后期印象派畫(huà)家凡·高，中國(guó)則有林風(fēng)眠和唐云。不說(shuō)西方畫(huà)家，林風(fēng)眠和唐云畫(huà)的向日葵題目都是《朵朵葵花向太陽(yáng)》，林風(fēng)眠畫(huà)在前，唐云畫(huà)在后，都是主題性繪畫(huà)，有著“向太陽(yáng)”的政治寓意。林氏作品講究色彩，取得墨彩意融的藝術(shù)效果，但顯得過(guò)于平靜。唐氏筆下的向日葵，郁氣勃發(fā)，把向日葵的磊落大方、熱情奔放的性格表現(xiàn)了出來(lái)。色彩的對(duì)比也特別強(qiáng)烈，金光燦燦的花瓣、紫褐色的花盤、墨綠色的葉子，和他已往的單純明凈的用色相比，已明顯地表現(xiàn)出渾厚來(lái)。這一變化使唐云的藝術(shù)走向新的階段。進(jìn)入晚年，他的藝術(shù)就徹底走向渾厚質(zhì)樸了。以枯筆焦墨替代用墨的滋潤(rùn)，以滯筆替代運(yùn)筆的疾徐變化，以厚重替代輕盈，富詩(shī)意于寫(xiě)實(shí)之中。

熱情

樂(lè)觀、熱情是唐云藝術(shù)的主調(diào)。不管是清新飄逸，還是渾厚拙樸，其情緒總是樂(lè)觀熱情，給人以充滿信心之感。這種熱情不僅從《山花爛漫》、《映日荷花別樣紅》、 《郁金香》這類作品中表現(xiàn)出來(lái)，而且在水墨蘭竹中，也似乎使人聽(tīng)到淅瀝雨聲，聞到淡淡清香，感受到生命的跳動(dòng)與呼喚。唐云的繪畫(huà)不是冷漠的，而是熱情的；不是消極的，而是進(jìn)取的。他畫(huà)水有聲，畫(huà)竹有風(fēng)，畫(huà)山有靈，畫(huà)人有情。