臂擱，作為文房用具的一個(gè)小品，如今了解其雅趣的人并不多，有人甚至不知道它為何物，有何用途。即便是喜愛(ài)揮毫自?shī)实娜耍�現(xiàn)在還在使用臂擱的也寥寥無(wú)幾。而這個(gè)已經(jīng)退出現(xiàn)代生活的小玩意兒，在古代工藝品拍賣(mài)市場(chǎng)上進(jìn)入了越來(lái)越多藏家的視線。特別是最近三四年，其收藏價(jià)值和升值潛力得到認(rèn)可，一些臂擱精品成交價(jià)意料之外地翻了幾番。

　　從目前的拍賣(mài)行情看，竹制臂擱的數(shù)量最多，估價(jià)通常在幾萬(wàn)元，而成交價(jià)常高于估價(jià)。假如是明中期至清中期的真品，雕刻精湛，又出自名家之手，則成交價(jià)格很可能超出估價(jià)幾倍，甚至幾十倍。2006年1月5日，上海崇源2005年秋拍“中國(guó)古代工藝美術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)中，將上拍三件竹制臂擱。目前它們的估價(jià)在1.5萬(wàn)-2萬(wàn)元之間，仍有一定價(jià)格空間，值得藏家期待。同日，北京翰海2006迎春拍賣(mài)會(huì)的古董珍玩拍賣(mài)中，也將推出5件

　　臂擱，作為文房用具的一個(gè)小品，如今了解其雅趣的人并不多，有人甚至不知道它為何物，有何用途。即便是喜愛(ài)揮毫自?shī)实娜�，現(xiàn)在還在使用臂擱的也寥寥無(wú)幾。而這個(gè)已經(jīng)退出現(xiàn)代生活的小玩意兒，在古代工藝品拍賣(mài)市場(chǎng)上進(jìn)入了越來(lái)越多藏家的視線。特別是最近三四年，其收藏價(jià)值和升值潛力得到認(rèn)可，一些臂擱精品成交價(jià)意料之外地翻了幾番。

　　從目前的拍賣(mài)行情看，竹制臂擱的數(shù)量最多，估價(jià)通常在幾萬(wàn)元，而成交價(jià)常高于估價(jià)。假如是明中期至清中期的真品，雕刻精湛，又出自名家之手，則成交價(jià)格很可能超出估價(jià)幾倍，甚至幾十倍。2006年1月5日，上海崇源2005年秋拍“中國(guó)古代工藝美術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)中，將上拍三件竹制臂擱。目前它們的估價(jià)在1.5萬(wàn)-2萬(wàn)元之間，仍有一定價(jià)格空間，值得藏家期待。同日，北京翰海2006迎春拍賣(mài)會(huì)的古董珍玩拍賣(mài)中，也將推出5件臂擱，估價(jià)為1.2萬(wàn)-5萬(wàn)元。

　　中國(guó)古代文人的生活情趣是以書(shū)房為中心展開(kāi)的。書(shū)房又稱(chēng)文房，其中各種陳設(shè)稱(chēng)“文房清供”。在文人眼中，“文房清供”不僅是實(shí)用工具，也是賞玩對(duì)象，古代專(zhuān)門(mén)著有書(shū)籍，自成一個(gè)體系。

　　臂擱是中國(guó)“文房清供”的特產(chǎn)。它的誕生源自中國(guó)古代的書(shū)寫(xiě)方式，是一種輔助書(shū)寫(xiě)工具。古代文人書(shū)寫(xiě)時(shí)，懸腕自右向左豎書(shū)，稍不留意，手臂或衣袖極易刮到剛寫(xiě)完的字畫(huà)。臂擱，就是為了防止手臂沾墨的枕臂之具。在書(shū)寫(xiě)時(shí)枕于臂下，不惹字墨，同時(shí)防臂上汗水滲紙，有時(shí)還可當(dāng)文鎮(zhèn)壓紙，十分好用。臂擱因此成為文人的必備之物，猶如美人之鏡，須臾不能離身。

　　由于常置案頭，臂擱身兼飾物之能，外表極其重要。它不僅講究材質(zhì)，雕鏤工藝也求精湛，是被收藏的珍玩。據(jù)載，臂擱的材質(zhì)種類(lèi)很多。明代屠隆在專(zhuān)著中提到，有玉、木、竹、漆質(zhì)的臂擱。另從考古發(fā)掘和傳世臂擱中，又證實(shí)還有以象牙、瓷制成的。無(wú)論是何種材質(zhì)，臂擱上通常雕刻豐富的圖案，如刻書(shū)畫(huà)以作欣賞，鐫座右銘以為警策，刊摯友親人贈(zèng)言以為留念。而在明清兩代，著名的竹刻家，如朱三松、張希黃、方治庵、濮仲謙等人，都有臂擱作品傳世。

　　如今，到浙江省博物館，人們可以欣賞到雕刻精致的竹制臂擱。在上海博物館館藏的80余件文房珍品中，除了筆墨紙硯外，也包括臂擱。

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　　單從數(shù)量上看，竹制臂擱最多。在古代工藝品藝術(shù)市場(chǎng)上拍的臂擱，也以竹制為主。專(zhuān)家認(rèn)為，竹制臂擱市場(chǎng)價(jià)格高低，主要以臂擱上的雕刻好壞為依據(jù)，以明中期至清中期的真品為優(yōu)。而假如臂擱的雕刻者是名家，則更具收藏價(jià)值。

　　竹子生性與文人相通。古代文人相信它能修身養(yǎng)性，心情煩躁或精神倦怠之際，喜歡手撫竹制臂擱，感受竹子涼侵肺腑，以求得一時(shí)清靜。

　　在紙張發(fā)明以前，竹子曾是書(shū)寫(xiě)載體，與書(shū)寫(xiě)工具“臂擱”名稱(chēng)的由來(lái)關(guān)系密切。據(jù)說(shuō)在古代，臂擱被稱(chēng)為“秘閣”�！堕L(zhǎng)物志》、《考槃馀事》、《竹人錄》中有載，“秘閣”指的是漢代內(nèi)府的一個(gè)圖書(shū)檔案機(jī)構(gòu)，由漢代秘書(shū)監(jiān)掌管。漢魏時(shí)期，“秘閣”成為皇帝的秘書(shū)機(jī)關(guān)尚書(shū)省的別稱(chēng)。而在紙張發(fā)明以前，皇家藏書(shū)是一些刻寫(xiě)有文字的竹本片，這種藏在秘閣中的竹木片后來(lái)也被代稱(chēng)為“秘閣”。再后來(lái)，人們將用來(lái)枕臂的竹片沿用“秘閣”一名。到了明清，“秘閣”的基本用途是擱臂，且“秘閣”與“臂擱”讀音相似，于是逐漸只稱(chēng)“臂擱”了。

　　竹子本身材質(zhì)優(yōu)良，易于雕刻。竹制臂擱成品雖然是小器，但往往精雕細(xì)琢，十分可愛(ài)。制作竹制臂擱的傳統(tǒng)手法有透雕、浮雕、圓雕，對(duì)刻制者繪畫(huà)、書(shū)法功底和刀功的要求都很高。

　　在古代工藝品拍賣(mài)市場(chǎng)，稍微留意最近三四年竹制臂擱的拍賣(mài)成交價(jià)，不難發(fā)現(xiàn)，精品的成交價(jià)格有時(shí)超出估價(jià)幾倍，甚至幾十倍。2004年北京翰海曾拍賣(mài)一件清中期竹刻詩(shī)文竹節(jié)臂擱，當(dāng)時(shí)的估價(jià)在1.2萬(wàn)至1.6萬(wàn)元，而成交價(jià)達(dá)到了28.6萬(wàn)元。朵云軒2002年曾上拍清代中期周灝刻的臂擱，大小僅21×6CM，估價(jià)5000至8000元，結(jié)果成交價(jià)達(dá)到22萬(wàn)元。

　　通常，竹制臂擱估價(jià)為幾萬(wàn)元，而成交價(jià)普遍高于估價(jià)。中國(guó)嘉德2003年秋拍，推出“儷松居長(zhǎng)物———王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)”，其中范遙青刻蟲(chóng)王對(duì)壘圖臂擱，成交價(jià)為6.6萬(wàn)元，另一件竹林雉雞圖臂擱，估價(jià)為1.2萬(wàn)-2.5萬(wàn)元，而成交價(jià)達(dá)到15.4萬(wàn)元；朱小華刻呂洞賓臂擱，估價(jià)為8000-1.3萬(wàn)元，成交價(jià)為3.3萬(wàn)元；白士風(fēng)刻啟元白畫(huà)竹石圖臂擱，估價(jià)1萬(wàn)-2萬(wàn)元，成交價(jià)為4.4萬(wàn)元。上海敬華2004年秋拍上，一件清竹刻山水樓閣圖的臂擱估價(jià)在1.8萬(wàn)至2萬(wàn)元，成交價(jià)為2.75萬(wàn)元。天津國(guó)拍2004年春拍推出的清代皇室用品中，有兩件乾隆、嘉慶御用竹臂擱，其中一件出自清代竹刻名家程文之手，以5.72萬(wàn)元成交。

　　再過(guò)不久，2006年1月5日，上海崇源2005秋季大型藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)“中國(guó)古代工藝美術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)中，將上拍三件竹制臂擱。目前它們的估價(jià)在1.5萬(wàn)-2萬(wàn)之間，仍有一定價(jià)格空間，值得藏家期待。同日，北京翰海2006迎春拍賣(mài)會(huì)的古董珍玩拍賣(mài)中，也將推出5件竹臂擱，估價(jià)為1.2萬(wàn)-5萬(wàn)元。

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　　除了最常見(jiàn)的竹子，臂擱的材質(zhì)還有木、玉、象牙、瓷、銅。一般而言，玉制臂擱本身的材料珍貴，傳世的數(shù)量極少。其實(shí)在拍賣(mài)市場(chǎng)上，玉器只要是用料上乘，做工尚可，已經(jīng)很受歡迎，何況是難得一見(jiàn)的臂擱。香港佳士得曾拍出一件清翠玉竹節(jié)臂擱，成交價(jià)達(dá)到26.29萬(wàn)港元。

　　另?yè)?jù)拍賣(mài)記錄顯示，目前臂擱拍賣(mài)的最高成交價(jià)格是一件瓷制臂擱。在2002年北京翰海的秋拍中，清乾隆御制粉青釉竹節(jié)臂擱的成交價(jià)達(dá)到了71.5萬(wàn)元。據(jù)說(shuō)以瓷燒制的臂擱，出現(xiàn)于清康熙之后。在拍賣(mài)市場(chǎng)，通常按照瓷品好壞來(lái)認(rèn)定價(jià)值。而喜歡瓷器的藏家認(rèn)為，好的瓷制臂擱，首先是一件珍瓷。

　　與玉制臂擱相同，象牙臂擱的材料也很名貴、稀有。據(jù)說(shuō)象牙臂擱是到了清朝雍正、乾隆年間才開(kāi)始流行起來(lái)，而且大多是皇宮御用品。北京翰海2002年拍賣(mài)了一件清象牙山水人物臂擱，成交價(jià)為25萬(wàn)元，是目前的拍賣(mài)成交價(jià)最高的象牙臂擱；同時(shí)拍出的另一件清象牙竹林七賢臂擱，價(jià)格也達(dá)到19萬(wàn)元。中國(guó)嘉德2004年拍賣(mài)的象牙雕亭臺(tái)樓閣臂擱，成交價(jià)格為6.6萬(wàn)元。北京翰海2005年拍賣(mài)的清象牙十八羅漢臂格，估價(jià)1.6萬(wàn)-2.6萬(wàn)元，成交價(jià)為4.4萬(wàn)元。

　　明清兩代竹刻名家

　　明清兩代的竹刻藝術(shù)發(fā)展極盛，種類(lèi)繁多，名家薈萃。幾乎所有的竹刻名家都有臂擱作品傳世，其中有幾位代表人物的作品，值得藏家關(guān)注。嘉定派的朱三松，他刻的人物臂擱精致深厚，生動(dòng)自然。明末“留青”刻法創(chuàng)始人張希黃所刻的臂擱，使用了他獨(dú)創(chuàng)的竹刻技法，圖案高出竹雕地子，好似浮雕。經(jīng)年之后，刻成的圖案泛黃，而竹膚顏色變深，形成明暗對(duì)比。清道光年間的名家方治庵，工山水畫(huà)，擅長(zhǎng)“陷地淺刻”（以竹為地，下刀不深），他用此法刻的臂擱文人氣十足。另外，明代金陵派創(chuàng)始人濮仲謙、清代康熙年間嘉定的吳之等人的竹刻臂擱也均為珍品。

臂擱，估價(jià)為1.2萬(wàn)-5萬(wàn)元。

　　中國(guó)古代文人的生活情趣是以書(shū)房為中心展開(kāi)的。書(shū)房又稱(chēng)文房，其中各種陳設(shè)稱(chēng)“文房清供”。在文人眼中，“文房清供”不僅是實(shí)用工具，也是賞玩對(duì)象，古代專(zhuān)門(mén)著有書(shū)籍，自成一個(gè)體系。

　　臂擱是中國(guó)“文房清供”的特產(chǎn)。它的誕生源自中國(guó)古代的書(shū)寫(xiě)方式，是一種輔助書(shū)寫(xiě)工具。古代文人書(shū)寫(xiě)時(shí)，懸腕自右向左豎書(shū)，稍不留意，手臂或衣袖極易刮到剛寫(xiě)完的字畫(huà)。臂擱，就是為了防止手臂沾墨的枕臂之具。在書(shū)寫(xiě)時(shí)枕于臂下，不惹字墨，同時(shí)防臂上汗水滲紙，有時(shí)還可當(dāng)文鎮(zhèn)壓紙，十分好用。臂擱因此成為文人的必備之物，猶如美人之鏡，須臾不能離身。

　　由于常置案頭，臂擱身兼飾物之能，外表極其重要。它不僅講究材質(zhì)，雕鏤工藝也求精湛，是被收藏的珍玩。據(jù)載，臂擱的材質(zhì)種類(lèi)很多。明代屠隆在專(zhuān)著中提到，有玉、木、竹、漆質(zhì)的臂擱。另從考古發(fā)掘和傳世臂擱中，又證實(shí)還有以象牙、瓷制成的。無(wú)論是何種材質(zhì)，臂擱上通常雕刻豐富的圖案，如刻書(shū)畫(huà)以作欣賞，鐫座右銘以為警策，刊摯友親人贈(zèng)言以為留念。而在明清兩代，著名的竹刻家，如朱三松、張希黃、方治庵、濮仲謙等人，都有臂擱作品傳世。

　　如今，到浙江省博物館，人們可以欣賞到雕刻精致的竹制臂擱。在上海博物館館藏的80余件文房珍品中，除了筆墨紙硯外，也包括臂擱。

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　　單從數(shù)量上看，竹制臂擱最多。在古代工藝品藝術(shù)市場(chǎng)上拍的臂擱，也以竹制為主。專(zhuān)家認(rèn)為，竹制臂擱市場(chǎng)價(jià)格高低，主要以臂擱上的雕刻好壞為依據(jù)，以明中期至清中期的真品為優(yōu)。而假如臂擱的雕刻者是名家，則更具收藏價(jià)值。

　　竹子生性與文人相通。古代文人相信它能修身養(yǎng)性，心情煩躁或精神倦怠之際，喜歡手撫竹制臂擱，感受竹子涼侵肺腑，以求得一時(shí)清靜。

　　在紙張發(fā)明以前，竹子曾是書(shū)寫(xiě)載體，與書(shū)寫(xiě)工具“臂擱”名稱(chēng)的由來(lái)關(guān)系密切。據(jù)說(shuō)在古代，臂擱被稱(chēng)為“秘閣”�！堕L(zhǎng)物志》、《考槃馀事》、《竹人錄》中有載，“秘閣”指的是漢代內(nèi)府的一個(gè)圖書(shū)檔案機(jī)構(gòu)，由漢代秘書(shū)監(jiān)掌管。漢魏時(shí)期，“秘閣”成為皇帝的秘書(shū)機(jī)關(guān)尚書(shū)省的別稱(chēng)。而在紙張發(fā)明以前，皇家藏書(shū)是一些刻寫(xiě)有文字的竹本片，這種藏在秘閣中的竹木片后來(lái)也被代稱(chēng)為“秘閣”。再后來(lái)，人們將用來(lái)枕臂的竹片沿用“秘閣”一名。到了明清，“秘閣”的基本用途是擱臂，且“秘閣”與“臂擱”讀音相似，于是逐漸只稱(chēng)“臂擱”了。

　　竹子本身材質(zhì)優(yōu)良，易于雕刻。竹制臂擱成品雖然是小器，但往往精雕細(xì)琢，十分可愛(ài)。制作竹制臂擱的傳統(tǒng)手法有透雕、浮雕、圓雕，對(duì)刻制者繪畫(huà)、書(shū)法功底和刀功的要求都很高。

　　在古代工藝品拍賣(mài)市場(chǎng)，稍微留意最近三四年竹制臂擱的拍賣(mài)成交價(jià)，不難發(fā)現(xiàn)，精品的成交價(jià)格有時(shí)超出估價(jià)幾倍，甚至幾十倍。2004年北京翰海曾拍賣(mài)一件清中期竹刻詩(shī)文竹節(jié)臂擱，當(dāng)時(shí)的估價(jià)在1.2萬(wàn)至1.6萬(wàn)元，而成交價(jià)達(dá)到了28.6萬(wàn)元。朵云軒2002年曾上拍清代中期周灝刻的臂擱，大小僅21×6CM，估價(jià)5000至8000元，結(jié)果成交價(jià)達(dá)到22萬(wàn)元。

　　通常，竹制臂擱估價(jià)為幾萬(wàn)元，而成交價(jià)普遍高于估價(jià)。中國(guó)嘉德2003年秋拍，推出“儷松居長(zhǎng)物———王世襄、袁荃猷珍藏中國(guó)藝術(shù)品專(zhuān)場(chǎng)”，其中范遙青刻蟲(chóng)王對(duì)壘圖臂擱，成交價(jià)為6.6萬(wàn)元，另一件竹林雉雞圖臂擱，估價(jià)為1.2萬(wàn)-2.5萬(wàn)元，而成交價(jià)達(dá)到15.4萬(wàn)元；朱小華刻呂洞賓臂擱，估價(jià)為8000-1.3萬(wàn)元，成交價(jià)為3.3萬(wàn)元；白士風(fēng)刻啟元白畫(huà)竹石圖臂擱，估價(jià)1萬(wàn)-2萬(wàn)元，成交價(jià)為4.4萬(wàn)元。上海敬華2004年秋拍上，一件清竹刻山水樓閣圖的臂擱估價(jià)在1.8萬(wàn)至2萬(wàn)元，成交價(jià)為2.75萬(wàn)元。天津國(guó)拍2004年春拍推出的清代皇室用品中，有兩件乾隆、嘉慶御用竹臂擱，其中一件出自清代竹刻名家程文之手，以5.72萬(wàn)元成交。

　　再過(guò)不久，2006年1月5日，上海崇源2005秋季大型藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)“中國(guó)古代工藝美術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)中，將上拍三件竹制臂擱。目前它們的估價(jià)在1.5萬(wàn)-2萬(wàn)之間，仍有一定價(jià)格空間，值得藏家期待。同日，北京翰海2006迎春拍賣(mài)會(huì)的古董珍玩拍賣(mài)中，也將推出5件竹臂擱，估價(jià)為1.2萬(wàn)-5萬(wàn)元。

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　　除了最常見(jiàn)的竹子，臂擱的材質(zhì)還有木、玉、象牙、瓷、銅。一般而言，玉制臂擱本身的材料珍貴，傳世的數(shù)量極少。其實(shí)在拍賣(mài)市場(chǎng)上，玉器只要是用料上乘，做工尚可，已經(jīng)很受歡迎，何況是難得一見(jiàn)的臂擱。香港佳士得曾拍出一件清翠玉竹節(jié)臂擱，成交價(jià)達(dá)到26.29萬(wàn)港元。

　　另?yè)?jù)拍賣(mài)記錄顯示，目前臂擱拍賣(mài)的最高成交價(jià)格是一件瓷制臂擱。在2002年北京翰海的秋拍中，清乾隆御制粉青釉竹節(jié)臂擱的成交價(jià)達(dá)到了71.5萬(wàn)元。據(jù)說(shuō)以瓷燒制的臂擱，出現(xiàn)于清康熙之后。在拍賣(mài)市場(chǎng)，通常按照瓷品好壞來(lái)認(rèn)定價(jià)值。而喜歡瓷器的藏家認(rèn)為，好的瓷制臂擱，首先是一件珍瓷。

　　與玉制臂擱相同，象牙臂擱的材料也很名貴、稀有。據(jù)說(shuō)象牙臂擱是到了清朝雍正、乾隆年間才開(kāi)始流行起來(lái)，而且大多是皇宮御用品。北京翰海2002年拍賣(mài)了一件清象牙山水人物臂擱，成交價(jià)為25萬(wàn)元，是目前的拍賣(mài)成交價(jià)最高的象牙臂擱；同時(shí)拍出的另一件清象牙竹林七賢臂擱，價(jià)格也達(dá)到19萬(wàn)元。中國(guó)嘉德2004年拍賣(mài)的象牙雕亭臺(tái)樓閣臂擱，成交價(jià)格為6.6萬(wàn)元。北京翰海2005年拍賣(mài)的清象牙十八羅漢臂格，估價(jià)1.6萬(wàn)-2.6萬(wàn)元，成交價(jià)為4.4萬(wàn)元。

　　明清兩代竹刻名家

　　明清兩代的竹刻藝術(shù)發(fā)展極盛，種類(lèi)繁多，名家薈萃。幾乎所有的竹刻名家都有臂擱作品傳世，其中有幾位代表人物的作品，值得藏家關(guān)注。嘉定派的朱三松，他刻的人物臂擱精致深厚，生動(dòng)自然。明末“留青”刻法創(chuàng)始人張希黃所刻的臂擱，使用了他獨(dú)創(chuàng)的竹刻技法，圖案高出竹雕地子，好似浮雕。經(jīng)年之后，刻成的圖案泛黃，而竹膚顏色變深，形成明暗對(duì)比。清道光年間的名家方治庵，工山水畫(huà)，擅長(zhǎng)“陷地淺刻”（以竹為地，下刀不深），他用此法刻的臂擱文人氣十足。另外，明代金陵派創(chuàng)始人濮仲謙、清代康熙年間嘉定的吳之等人的竹刻臂擱也均為珍品。