在投資收藏古硯的過(guò)程中，特別是在深入鄉(xiāng)間、地?cái)�、舊物市場(chǎng)尋珍覓寶的時(shí)候，我們往往會(huì)碰到一些因歲月漫長(zhǎng)、輾轉(zhuǎn)流散而變得殘缺不全，甚至面目全非的古硯臺(tái)。面對(duì)它們，我們常常扼腕嘆息，心緒滄涼而遺憾，同時(shí)亦覺(jué)難于取舍。

　　其實(shí)文物殘缺的現(xiàn)象，在海內(nèi)外文物收藏各領(lǐng)域中都是常見(jiàn)的。最典型的應(yīng)數(shù)法國(guó)盧浮宮珍藏的“米羅的維納斯”，即著名的斷臂維納斯。國(guó)內(nèi)比較典型的是上海博物館內(nèi)“中國(guó)古代雕塑館”的石雕佛像，其中相當(dāng)一部分是缺頭、斷手、掉足等殘缺嚴(yán)重的展品。但無(wú)論是斷臂的維納斯，還是缺頭的唐代石雕菩薩，殘缺不全并不影響其光芒四射的永恒藝術(shù)魅力，它們?nèi)匀悔A得了世人一致的贊美與頌揚(yáng)。古硯的殘缺問(wèn)題也如此，關(guān)鍵是留存下來(lái)的部分，是否存在藝術(shù)上、工藝上的美感。這種美感令人久久不忍釋手，不忍離去，隱隱予人感悟啟迪，以致產(chǎn)生許多聯(lián)想，發(fā)思古之幽情。這就是可取的古硯的殘缺美，也就是可取、可藏、可進(jìn)行投資的殘缺古硯。非此則舍之棄之。

　　如，南宋至元代時(shí)期的雙池抄手端硯，左墻足大面積崩落殘損，墨堂近抄手處也有大塊崩損傷痕，硯首四角亦均有不同程度的碰崩傷殘。但整個(gè)硯形輪廓基本完好，硯額雙墨池除土蝕水侵的表皮風(fēng)化剝落外，形狀也完整無(wú)損，造型不同的兩個(gè)墨池清晰可辨。這就存留了該硯中最精華、最富于藝術(shù)特色的部位，一瞥之間，曠古而迷人！

　　再如，元明之際的端石抄手硯，塊頭較大，相當(dāng)于現(xiàn)代規(guī)格的11寸以上，且較為完美。十分可惜的是，在硯臺(tái)墨堂的中心穿了個(gè)不小的洞，破壞了觀賞硯臺(tái)最主要的著眼點(diǎn)，可謂傷殘了硯臺(tái)最主要的部位。但仔細(xì)觀察，破洞是歷經(jīng)古人磨墨形成的凹陷，在欲穿未穿之時(shí)流散，被后人碰穿的�？傮w上可以理解為：這是一方古人磨穿硯堂的古硯。元代詩(shī)人薩都刺就有《破硯》詩(shī)：“巨璞何人鑿，磨穿偶至今……”所以這方傷殘古硯，具備了一種稀罕少見(jiàn)的收藏價(jià)值。

　　另外，我們還會(huì)遇到一些殘缺不全的端硯，但留存了獨(dú)特的紋飾、獨(dú)特的形制、獨(dú)特的銘記等等，都有一定的收藏價(jià)值。若是留有閨閣芳蹤、名人偶跡、史事影痕，就哪怕是殘缺至一鱗半爪，僅能窺見(jiàn)鳳毛麟角，亦不應(yīng)錯(cuò)過(guò)，可大膽收藏。

　　目前殘缺古硯多見(jiàn)于鄉(xiāng)間舊物專(zhuān)業(yè)戶、集市地?cái)偂Ｓ捎谑詹毓懦幍娜松�，收藏殘缺古硯的人更少，故硯價(jià)十分便宜，如圖之端硯僅一二百元左右就有交易。取其佳美者投資收藏，也許正是時(shí)候。