近年的瓷器拍賣，文房器具的增值幅度最高，其中康熙青花大筆筒特別引人注目，不僅如此，連帶著明崇禎的青花大筆筒和其他清代的筆筒也大幅增值。這表明，隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，傳統(tǒng)文化更加受到人們的重視，而其重要的載體——文房器具受到人們的喜愛也應在情理之中。筆筒中的佼佼者康熙青花大筆筒受到人們的追逐，也標志著長期被市場低估的康熙青花瓷器正在逐漸恢復它應有的價值。
　　康熙帝在位61年，政通人和，文化昌盛，瓷器的生產發(fā)展到了一個高峰，除發(fā)明了琺瑯彩、粉彩、豇豆紅等新品種的瓷器外，原有的青花瓷也發(fā)展到了一個新的階段。
　　康熙青花瓷是中國青花史上的最高峰。清末《陶雅》有言：“雍、乾兩朝之青花，蓋遠不逮康窯，然則青花一類，康青雖不及明青之濃美者，亦可以獨步于本朝矣。”還說：“世界之瓷，以吾華為最；吾華之瓷，以康雍為最�！�
　　康熙青花在中國瓷器史上如此巨大的成就理應使其在拍賣會上獲得崇高的地位，但奇怪的是，其價位遠在清雍正和乾隆青花之下。筆者統(tǒng)計了近年來各大拍賣公司的青花瓷器記錄，以價格高低為序，前100名中，除了元、明的青花瓷器外，清乾隆占了24件，雍正占了12個，而康熙只有2件！最貴的一件是乾隆的，為1345年萬元人民幣，另一件為115萬元人民幣。其價值反差之大實在令人想不到。
　　為什么市場會作出這樣的反應呢？本人認為可能是如下原因造成的。
　　1、目前清瓷中賣高價的主要是瓶、尊、罐類，這從雍正和乾隆的青花高價瓷中可看出。由于康熙青花瓷在清末民初時的崇高聲譽因此被大量仿制，各地民窯粗制濫造，以致仿制的什么將軍罐、觀音瓶、鳳尾瓶、棒槌瓶之類流布甚廣，而這些瓶、罐的造型恰恰就是康熙青花瓷的主要器型。這些造型在康熙時是新鮮的，受到人們的歡迎，但到此時卻是令人生厭了，這就是物極必反的道理。
　　2、康熙青花的精品主要是琢器，特別是各種形狀的大瓶，其中以各類觀音瓶、棒槌瓶、鳳尾尊為最多。上面已講過，清末及民國仿得太多了，所以大家覺得“俗”，加之體積又太大，很多器物之高不是40多厘米，就是70多厘米。這些大瓶當時做起來估計很難，造型挺拔規(guī)整，胎釉潔白滋潤，繪畫精湛，當時也只有宮廷或王公貴族才有資格和實力享用。問題是現(xiàn)在人不太喜歡太大的東西。更重要的是，東西這么大，不容易收藏保存和搬動，與現(xiàn)在人的收藏觀念相抵觸。所以，很多人從收藏的角度考慮，還是決定不買。
　　3、康熙青花瓷的價格上不去，可能更重要的原因是與康熙朝一些出類拔萃的瓶和罐類是否“官窯”有關�，F(xiàn)在一般的人認為，瓷器上有帝號款的才可能是“官窯”，沒有帝號款的就不是“官窯”，不可否認，康熙青花瓷器確有一些有“大清康熙年制”官款，但大部分是一些碗、碟類的小件，一些瓶、罐、尊、大筆筒等代表康熙青花真正水平的制作絕大部分都無“官窯款”，而有些無款的比有款的水平明顯還高。
　　但為什么這些可能是官窯器不書官窯款呢？據(jù)耿寶昌先生考證，清代康熙二十年前，青花瓷基本上都不書“官窯款”，而是用各種齋堂名款和各種“花押圖記”代替。原因是“康熙不尚尊號”。而且據(jù)《浮梁縣志》載：“康熙十六年，邑令張齊仲，陽城人，禁鎮(zhèn)戶瓷器書年號及圣賢字跡，以免破殘�！备×海�即現(xiàn)景德鎮(zhèn)，為明、清官窯之地。似乎是為怕瓷器損壞而對皇帝不敬，因而不讓寫帝號“官窯款”。實際上康熙二十年后已經(jīng)開始寫“官窯款”。但代表康熙青花最高水平的琢器還是很少有書寫“官窯款”的，這個怪現(xiàn)象至今是一個謎。
　　經(jīng)過以上的分析，我們可以得出近幾年為何康熙青花筆筒大幅增值的原因了。
　�。�1）因為精英階層青睞的高雅的文房器具是中國傳統(tǒng)文化的集中體現(xiàn)，是既有藝術價值又有使用價值同時又具有保值價值的藝術品。
　�。�2）在清末民初由于筆筒只供讀書人使用，故仿制品比起其他的康熙青花的瓶、罐類要少得多。現(xiàn)在看來，其造型不僅不“俗”，而且給人以挺拔、大氣、質樸、書卷氣濃厚的感覺，完全能被現(xiàn)代人的審美觀所接受。
　�。�3）器形不大不小，既有觀賞價值，又有實用價值，同時又容易收藏把玩。
　�。�4）其中有一些“官窯款”的，增值很快。同樣的，另有一些精品，有的比帶“官窯款”的水平還要高，雖然是“文章山斗”、博古、蕉葉等款，但很多人已將其視為官窯瓷了。
　　康熙青花大筆筒的好壞，除了要看胎、釉的質量外，主要的要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色，瓷畫水平不同，價格會有天壤之別。