司馬光砸水缸智救小伙伴的古代故事老少皆知，而司馬光正因?yàn)樵疫^水缸，對水缸順理成章地情有獨(dú)鐘的軼聞并被后人演繹的趣事卻鮮為人知。眼見得一件古玩之上：司馬光幼年與一女童雙手扒缸貼缸而立地相視而笑，不乏頑皮嬉笑的一副模樣，不由得令人忍俊不禁。

　　步入北京古玩城四樓的春亮東古玩店，目睹一件清康熙年間的瓷制水缸形水盂上“司馬光幼嬉”的造型不由地為古人奇妙諧趣的構(gòu)思而驚喜———文房小器玩竟也有大手筆。

　　這個(gè)五彩釉水盂小巧精制，高約4厘米，寬（盂口直徑）有6厘米。水盂的四面為紫紅的皮球花，水盂底部呈鼓面形，并雕有一圈兒白色的鼓釘。水盂外面貼缸而立的兩個(gè)頑童立體雕塑而成，男穿藍(lán)上衣、紫紅褲，女穿黃上衣、紫紅褲，二人頭頂兩側(cè)還分別梳著兩個(gè)小抓髻，表情生動(dòng)有趣，栩栩如生。水盂外的另一側(cè)豎立著的兩個(gè)筆插如沖天炮筒一般，實(shí)用時(shí)插放兩支毛筆恰到好處。一個(gè)宋代的水盂，為瓜棱形，小巧而古樸，除了盂口為醬油色外，整體都是影青釉，從造型、薄胎、胎骨等來看，行家斷定就是宋代的真品而無疑。春亮東古玩店的主人、已年近古稀的王子平先生收藏的各種水盂多為清代制品，數(shù)十個(gè)水盂造型各異，有青蛙狀、芭蕉葉狀、缽盆狀等，頗有情味。

　　王老先生說，水盂的發(fā)明制作盛于晉朝的大書法家“二王”之際，從有了毛筆便有了水盂。水盂是除了筆墨紙硯之外，歷朝歷代與中國文人朝夕相伴的文房器玩，用于給硯池添水。隨著筆墨的廣泛使用，水盂的制作使用形成洋洋大觀之勢，不但有陶瓷、玉石、漆器的，還有壽山石、綠松石、花梨木的；形狀和色彩更是千變?nèi)f化，人物山水、花鳥樹木，幾乎包羅萬象。如，“司馬光幼嬉”的水盂，不但有瓷制的，還曾出現(xiàn)過古銅所制的，但非常難得，為存世珍品。

　　古人對于文房器玩的界定中必不可少的筆架、鎮(zhèn)尺等，在王子平先生的店中幾乎一應(yīng)俱全。瓷制筆架：一個(gè)為印花五峰山形，半弧狀，為清代康熙年間的青釉，長約十余厘米，“五峰”聳立如人張開的五指；賞玩意趣猶如古詩所云：“所出寫含花，橫插學(xué)仙掌�！便~制筆架：兩個(gè)白銅筆架系清末民初所制，均由清代進(jìn)口的洋白銅制成；一個(gè)微型炮管形狀的有4支筆插；一個(gè)兩側(cè)為巨齒狀的白銅筆架，不但可以拆卸組裝，還可橫著或豎著放置毛筆。瓷制鎮(zhèn)尺：為清代雍正年間出品，兩個(gè)瓷制鎮(zhèn)尺如火柴盒般大小，中間為空心，是當(dāng)時(shí)較為罕見的“支釘燒”技藝燒制而成�！爸п敓�”燒成的六面彩釉在每個(gè)瓷鎮(zhèn)尺中的圖案各有意境特色，一個(gè)正面是“童子戲老叟”，只見在庭院的一棵蒼松之下，一個(gè)頑童欲進(jìn)欲退地和一個(gè)老叟嬉鬧，老叟則弓身上前舉著拐杖要敲打頑童，動(dòng)感呼之欲出。一個(gè)正面為山野小舍，綠樹疊翠的山谷中，一間房舍掩映其間，頗顯靜謐而安詳，令人心曠神怡。白銅、黃銅鎮(zhèn)尺；數(shù)支銅鎮(zhèn)尺都是清末民初所出，長約六寸；分別刻著隸書、篆字等文字，并雕有花紋、吉祥圖等完好如初。

　　王子平先生笑道：這些小巧雅致的文房器玩，從古至今不但實(shí)用，而且便于把玩，或置于案上觀賞，或把玩于手中，令人賞心悅目之際其豐富內(nèi)涵包容著祖國燦爛的收藏文化，足可以小見大。瀏覽于春亮東古玩店，能切身感覺到我國古玩收藏品的厚重，此間不但有明、清古籍、字畫、名硯古墨、珠寶玉器，還有硬木家具、漆器陶瓷、古玩雜項(xiàng)，林林總總上百種以千件計(jì)；甚至還有一座清代道光年間的英國鎦金紅寶石“樓樓鐘”。問王先生何以如此“厚重”？這位被聯(lián)合國教科文組織特授“民間工藝美術(shù)家”稱號(hào)的中國收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員便道出緣由：來自故鄉(xiāng)山西平遙古城；爺爺、父親就是古玩商，年近七十歲的他已投身古玩收藏半個(gè)多世紀(jì)了。得天獨(dú)厚的老收藏家王子平不斷著書立說，孜孜不倦地從事古玩收藏和研究，真可謂寶刀不老。