為了更準(zhǔn)確地表達(dá)這一時(shí)代精神，在技法上我采用了幾個(gè)結(jié)合的辦法：花鳥和山水相結(jié)合，寫意和工筆相結(jié)合（勾勒與沒骨相結(jié)合、白描與點(diǎn)染相結(jié)合），潑墨與重彩相結(jié)合。這些相結(jié)合的表現(xiàn)方法，是表達(dá)新內(nèi)容、新感情、新時(shí)代精神所需要的。我們所處的時(shí)代是一個(gè)轟轟烈烈、蓬蓬勃勃發(fā)展的時(shí)代，本身就是一首英勇的交響曲，繪畫要想反映我們這個(gè)時(shí)代的面貌，為什么就不能用交響曲呢？古人曾反映了他們的時(shí)代，我們也一定能創(chuàng)造出正確反映我們這個(gè)時(shí)代的新形式來。我想，只要處理得好，這些繪畫形式、手段、語言的綜合運(yùn)用，是能夠更自由、更準(zhǔn)確、更充分地表達(dá)自己的感受和理想的，是能夠較好地適應(yīng)我們這個(gè)時(shí)代要求的。

將花鳥和山水相結(jié)合的表現(xiàn)方法，前代畫家們?cè)��?jīng)運(yùn)用過，并非是我個(gè)人的創(chuàng)造。宋元以來的花鳥畫大家，如馬遠(yuǎn)、王淵、戴進(jìn)、呂紀(jì)、林良等人，在構(gòu)圖中經(jīng)常以坡石、水口，遠(yuǎn)峰、近岸來襯托花鳥。南宋的馬遠(yuǎn)運(yùn)用“小中現(xiàn)大”的方法就十分純熟。他喜以近景柳枝配以遠(yuǎn)岫淺水、風(fēng)帆釣艇，又嘗以梅花和溪山相結(jié)合，一樹古梅從山崖上籠罩下來，在無限廣闊的水面上，遠(yuǎn)近只有一痕遠(yuǎn)山和三五野鳧。這樣以花卉和溪山相結(jié)合的畫面，自是不同于傳統(tǒng)折枝花的風(fēng)趣，給人以身臨其境的真實(shí)感覺。