在投資領(lǐng)域中，古玩字畫已成為當(dāng)前有藝術(shù)雅興投資者的一種時(shí)尚。大凡初入此道者，都愿先從收畫作為投資點(diǎn)，認(rèn)為書畫書畫在國內(nèi)外藝術(shù)市場炙手可熱，行情旺、風(fēng)險(xiǎn)小、增值快、效益大，其收藏價(jià)值經(jīng)久不衰，是投資回報(bào)率最為理想的收藏品，然而，隨著投資者不斷增多，字畫價(jià)格愈來愈高，特別是名家作品的高價(jià)位，驅(qū)使某些貪財(cái)者不擇手段地制造假字畫。那么，在此介紹一些最常見的作偽方法，以達(dá)到能夠辨別真?zhèn)蔚哪康摹?/p>

勾描著色填墨

作偽者用紙或尖鉛筆雙勾措下線條輪廓。如果是，即在空心中填墨；若是繪畫，則按線條輪廓對(duì)照原作模仿著色。這種偽作乍看還有些相似，但仔細(xì)端詳就會(huì)發(fā)現(xiàn)整幅作品氣韻滯鈍，筆鋒呆板無神，墨色缺少濃淡，有的偽作雖然先描后臨，但終因心虛筆怯，難免其神韻，只要細(xì)察即能看出破綻。這種手法以偽造名人題款和名家書法為多。如南寧岳飛的《滿江紅》等草書，明人的條幅，以及清代和的書法作品等，都常見此類偽品。

改頭換面

作偽者利用殘破字畫，采取挖、洗、添、改移等各種手段，將無款作品變成有款作品，將近代作品改成古代作品，將一般作品改成名家作品，曾使不少功力不深、見識(shí)不廣的投資者上當(dāng)受騙，甚至行里人也難免落入圈套。書的作品幾乎每件都有題款，而作者款的簽名卻根據(jù)他不同、不同境遇及心情等有所變化�？钭质菤v來作偽者下功夫最大的地方。迄今所能見到有題款的畫作，應(yīng)從北宋開始，這些畫的題款位置不一，而字都很小。到了南宋，一些畫院的畫家有的寫款，有的不寫款，有的即使寫款也僅簡單地落個(gè)姓名款。元明清的院體畫，多不題詩文，只寫年月日、姓名、僅寫一行款，很少有二行款。明代院體畫的時(shí)代離我們這樣近，而流傳下來的畫卻很少。因?yàn)槊髟后w畫的款少，容易讓人挖去，冒宋人作品，于是傳世署名的明代院體畫也不多。洗款，是題款作偽的手法之一。所謂洗款，就是把原作者的款字洗去，不裁，不挖，不補(bǔ)。這種作假手段不十分多見，因?yàn)檫^去書法家講究腕力，其書常透紙背，入木三分。也就是說下筆很重，筆畫扎實(shí)，墨滲過紙背。既然如此，款字怎么可能洗去呢？豈不會(huì)把紙洗爛？這類作品當(dāng)然無法被洗款。被洗款的作品所用不是一般的紙，而是用的藏經(jīng)紙。加偽款是作假的另一種形式。我們對(duì)書法作品進(jìn)行時(shí)，首先要看款與字的風(fēng)格是否相符。書法家寫字都很熟練，寫完主文，連下來將落款一筆寫就，極其自然，而偽款就前書主文的風(fēng)格不同。還有一種作偽的手法值得注意。舊時(shí)有的書畫家為了自己學(xué)習(xí)之用，照臨別人的作品，到了末篇，連原作者的題款也如實(shí)臨下，最后在落上自己的款。挖款也是題款作偽的常見手法之一。書畫題款作偽的手法雖然多種多樣，有的甚至十分隱蔽，但總會(huì)有漏洞可尋。我們?nèi)绻�掌握了作偽的�?guī)律，在實(shí)踐中認(rèn)真考辨，就可以予以識(shí)別了。

模仿風(fēng)格特征

一個(gè)書畫家長年累月所形成的筆法習(xí)慣，無論其作品題材如何變化，總能看到他的筆法軌跡和風(fēng)格特征。作偽者往往故意在偽作上夸大原作者的某些習(xí)慣性特點(diǎn)，哪怕是缺點(diǎn)，也盡其渲染，其用心是使人猛然一見，反而會(huì)產(chǎn)生開門見山的效應(yīng)。有很多名人字畫，風(fēng)格極其鮮明，特點(diǎn)非常突出，不少玩字畫的老手，以不看題款便知何人作品來炫耀自己的眼力，作偽者抓住這些人的輕浮心理，專門模仿原作特征，以至達(dá)到以假亂真程度，使某些驕傲粗心的投資者上當(dāng)受騙。