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            古典油畫

            發(fā)布:2016-12-15 14:21:02  來源:哈爾濱百姓網(wǎng)-哈爾濱古玩-收集整理  瀏覽次  編輯:佚名
            油畫的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代幾個時期,不同時期的油畫受著時代的藝術(shù)思想支配和技法的制約,呈現(xiàn)出不同的面貌。

            油畫發(fā)展初期的歷史條件奠定了古典油畫的寫實傾向。15世紀的歐洲文藝復興運動中,人文主義思想出于對宗教的批判,有著關(guān)注社會現(xiàn)實的積極要求,許多著名畫家為逐漸擺脫單一的以基督教經(jīng)典為題材的創(chuàng)作,開始對當時生活中的人物、風景、物品進行觀察和直接描繪,使宗教題材的作品含帶明顯的現(xiàn)實世俗因素,有的畫家完全描繪現(xiàn)實生活的實景。文藝復興時代的畫家繼承了希臘、羅馬的藝術(shù)觀念,即不僅注重作品要描述某一事件或事實,還要揭示出事件或事實的前因后果,于是形成了注重構(gòu)思典型情節(jié)和塑造典型形象的藝術(shù)手法。與此同時,畫家還分別探索解剖學、透視學在繪畫中的運用、畫面明暗分布的作用等,形成了造型的科學原理。人體解剖學的運用使繪畫中的人物造型有了如同真實般準確的比例、形體、結(jié)構(gòu)關(guān)系;焦點透視法的建立使繪畫通過構(gòu)圖形成幻覺的深度空間,畫中的景物與現(xiàn)實中定向的瞬間視覺感受相同;明暗法使畫中的物象統(tǒng)一在一個主要光源發(fā)出的光線下,形成由近及遠的清晰層次。人文主義的藝術(shù)主題與追求寫實的造型觀念在其他畫種中所以不能完善,是因為工具材料的限制,而油畫工具材料性能正適于將二者充分體現(xiàn)出來。因而,古典油畫成為經(jīng)長期制作的、高度寫實的面貌。

            17世紀的一部分油畫強調(diào)了油畫的光感,運用色彩冷暖對比、明暗強度對比、厚薄層次對比進行光感的創(chuàng)造,形成畫面戲劇性氣氛。意大利畫家卡拉瓦喬打破了他之前油畫中有序和諧的光感效果,他強化畫面上明暗的對比,往往用畫面背景平面的大片暗部襯托前景明亮的人物,令人感到畫中光線耀眼。西班牙畫家el.格列柯將景物處理成處在斑駁的光影之下,他不是從明暗兩大體面,而是從間斷錯落的明暗分布進行造型,色彩的冷暖也形成間斷的連續(xù)變化,用筆凝重,色彩層面在擠壓中互相滲化,畫面給人撲朔迷離的效果,有的甚至充盈著神秘與不安的氣氛。荷蘭畫家倫勃朗也把畫中的光感作為表現(xiàn)人的精神狀態(tài)的一種手段,他所作大量的人物肖像中,人物都處在大塊暗部的籠罩中,唯表現(xiàn)神情的臉、手等重要部分顯出鮮明的亮度。他運用沉著的顏色在暗部多層薄涂,使暗部顯得深邃,畫亮部則用厚涂和畫刀堆色法,造成厚重的體量感。同時期,筆觸的運用也被許多畫家側(cè)重探索。

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