近年來，隨著中國書畫市場整體升溫，古代、近現(xiàn)代書畫資源日漸稀缺，而且贗品繁多，廣大書畫收藏家及投資者對此望而卻步，轉(zhuǎn)向真?zhèn)伪鎰e較為容易、價位尚屬合理的當代書畫，帶動了當代書畫價格的迅速提升。2011年可謂當代書畫市場發(fā)展的一個重要節(jié)點，近現(xiàn)代書畫市場進入一個高位盤整期，不少畫家的精品力作突破百萬元大關(guān)。

把握“績優(yōu)股”

受2009年秋拍至今中國書畫整體上揚行情的影響，當代書畫價格也得以提升。在當代書畫市場上，那些出現(xiàn)在市場上時間較早，運作時間較長，且經(jīng)營較好畫家的作品價位已經(jīng)上升到一定高度，且形成了一個暢銷體系，他們的作品成為當代書畫市場上的“硬通貨”。

就2012年當代書畫市場發(fā)展而言，眾多業(yè)內(nèi)人士仍舊持樂觀態(tài)度。藝術(shù)市場分析專家西沐表示，存世代表性書畫家的精品在2012年仍舊會有較大漲幅，在高價位帶動下，當代書畫家的作品還將出現(xiàn)一種增長、補漲的過程。對于已經(jīng)達到高點的藝術(shù)家作品而言，能否進一步上升，需要看其后期的運作。著名畫家呂峰表示，“書畫投資市場將整體向好�！碑敶鷷�畫收藏投資者如何審時度勢，把握當前的市場良機，及時、明智地調(diào)整自己的收藏投資結(jié)構(gòu)，是取得市場效益的關(guān)鍵。

就目前當代書畫市場而言，最受矚目的當屬京津地區(qū)的書畫家，2011年市場表現(xiàn)較為突出的包括賈又福、何家英、史國良、石齊、王明明、劉大為、馮遠、田黎明等。這些畫家繪畫功底深厚、作品成交率高，其作品不管是在一級市徹是二級市場，都保持著穩(wěn)定上升的價位。

資深書畫市場評論家齊建秋分析了京津地區(qū)畫家得以稱雄藝術(shù)市場的幾大原因：一、京津地區(qū)畫家具有地方畫家不可比擬的硬件優(yōu)勢——政府支持、諸多美術(shù)機構(gòu)、頻繁的交流活動、數(shù)量眾多的書畫畫廊……二、政治、經(jīng)濟、文化中心的區(qū)位優(yōu)勢造就了北京這個當代書畫拍賣最多、也是最成功的地方；三、京津地區(qū)消費群體龐大，對書畫的需求量和購買力保證了作品的成交額。

京津地區(qū)強大的包容性使得很多地方名家匯聚于此，來京較有影響力的當代書畫名家包括西安的楊曉陽，東北地區(qū)的宋雨桂、于志學(xué)、馮大中、盧禹舜……他們也融入京津地區(qū)，壯大了京津地區(qū)書畫市場的力量。這些畫家充分挖掘地域性的特色，形成獨樹一幟的個人風(fēng)貌，借助北京這一平臺，取得市場一席之地。

除京津地區(qū)畫家外，江浙地區(qū)當代書畫家是目前市場關(guān)注的另一個焦點，尤以“新金陵畫派”第二代傳人為主，其中比較出色的有宋文治之子宋玉麟、徐累、徐樂樂、范揚、周京新、江宏偉等畫家。他們在傳統(tǒng)中汲取營養(yǎng)，藝術(shù)風(fēng)格完善，現(xiàn)代意識與傳統(tǒng)精神有機結(jié)合，已形成老、中、青不同年齡的藝術(shù)梯隊，在國內(nèi)畫壇上嶄露頭角，引起了收藏界的廣泛關(guān)注，作品的投資前景被藏界普遍看好。

“新嶺南畫派”的楊之光、周彥生、林墉獨霸南方拍賣市場，在北京等地的市場表現(xiàn)也令人刮目相看，在2011年，他們的精品均有不俗表現(xiàn)，成為南方地區(qū)最為矚目的焦點。廣東省藝術(shù)博物館研究員朱萬章分析了“新嶺南畫派”書畫作品消費的特點，廣東書畫消費的群體主要是潮汕商人、東莞人和客家人，他們大多購買廣東籍書畫家的作品，使得本土知名畫家的畫作供不應(yīng)求。

以上列舉的這些書畫家的作品得到市場的認可，成為當代書畫市場的標桿。專家預(yù)測：隨著歲月的流逝，其作品價值會越來越得到美術(shù)史和市場的認可，價格也將隨之上漲。這些藝術(shù)家的作品可謂當代書畫市場的“績優(yōu)股”。因此，對于有心于當代書畫板塊的收藏家而言，在確保真跡的前提下，可以盡量收藏。

發(fā)掘“潛力股”

上面講到的這些藝術(shù)家是目前市場上的寵兒，隨著當代書畫市場的日漸火爆，他們的作品可謂一紙難求，很多人轉(zhuǎn)而尋求、挖掘那些還未在當代書畫市場上嶄露頭角的“潛力股”。其實，在如今的市場上，不乏這樣的“潛力股”，這些書畫家在市場上出現(xiàn)不多，關(guān)注度不高，但他們的畫技水平并不低，只是未被市場發(fā)現(xiàn)，他們需要的是藏家的慧眼發(fā)現(xiàn)和挖掘。

市場中還存在一些價值被低估的老一輩畫家，焦墨山水畫家張仃就是其中一位，他與吳冠中的作品各有千秋，畫風(fēng)十分獨特，但真跡在市場中流通較少，和他同時代的名家相比，作品價格明顯被低估，這樣的例子并不鮮見。又如，被美術(shù)界稱為“南江北何”的兩大工筆畫家中，何家英作品在拍賣市場上最高價格已接近千萬元，而江宏偉在市場上最高價作品僅為195．5萬元。

西沐認為，書畫市場目前所做的很多事情都是游離于美術(shù)史之外的，對市場的挖掘并不是基于美術(shù)史應(yīng)有的社會地位，而是市瞅者資本行為，所以會出現(xiàn)價值偏離的現(xiàn)象，有眼光的收藏家應(yīng)善于及時把握機會，做一個先知先覺者，看準這些藝術(shù)家，而不是等人家炒高了再去追風(fēng)。

策展人楊建國十分看好出生于上世紀六七十年代的書畫家，他認為，他們的作品十分值得關(guān)注，是當代書畫市場的潛力股。目前的這批中青年畫家在思想上更為包容，不僅批判性地接受傳統(tǒng)，對西方的各種藝術(shù)觀也有所吸收，為其所用。這些畫家大都經(jīng)過嚴格的傳統(tǒng)訓(xùn)練，具有扎實的基本功，其繪畫風(fēng)格和題材與當下審美觀緊密結(jié)合，既有成熟的筆墨風(fēng)格，又有獨到的藝術(shù)見解與創(chuàng)作靈感。而市場對于這批年輕藝術(shù)家的運作也更加規(guī)范化，以后會越來越向良性方向發(fā)展。

相對功成名就的四五十年代的一代畫家而言，很多年輕書畫家的作品并未進入拍賣市場，這些書畫家的作品價位較低，升值潛力巨大，是一個新的投資點，無論從價格還是升值潛力的角度來講，都適合目前以中低價位購買，長期持有的藝術(shù)品投資人士的選擇，是廣大書畫收藏者和投資者今后追逐的對象。