黃鼎

　　本期筆者仍然接著上次繼續(xù)揭露市場上出現(xiàn)的各類名家書畫售假招術(shù)。

　　障眼法的一舉兩得

　　待售的各種書畫必會在各種不同的環(huán)境以不同的方式展示，每一種展示的環(huán)境與方式(包括不同的觀看方位)帶來的審讀效果是大不一樣的。有些售假人便利用某種展示方式的局限性，有意讓觀者“視而不見”(即無法看清楚)當(dāng)成成品，從而對偽作產(chǎn)生錯誤判斷，這就是“障眼”法。

　　其具體實(shí)施手法有三種：一是把偽作鑲在鏡框中或張掛在玻璃櫥窗里，因有厚薄不一的玻璃阻隔及反光作用，鑒定“視線”自然大受影響；二是將或掛軸或裝框的偽作展示在光線昏暗視線不清的位置；三是有的售假者在展示某偽作時會有意遮掩當(dāng)局成品款字的部分內(nèi)容(上款居多)，表面上好像是告訴大家“委托方有所顧忌”，其真正旨意是既“藏”作偽漏洞又增加成品的神秘感，可說“一舉兩得”。

　　2006年3月北方某家拍賣行的拍品預(yù)展處，隔著玻璃筆者意外遭遇(圖1)這件裝在鏡框中的署名陸儼少的畫作小品，由于室內(nèi)燈光分布不均勻。所見的該畫出現(xiàn)嚴(yán)重的反光現(xiàn)象基本就只能看出個隱隱約約大體的筆墨模樣。所以筆者在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)有很多收藏人自始至終都未發(fā)現(xiàn)其中有“詐”，有的還在高談闊論著此畫是如何的“精致”與“氣韻生動”，結(jié)果此畫在該次拍賣中真的成交出去了。其實(shí)圖1的母本至今還收藏在筆者手中，它曾在2004年出版在西泠印社出版社《陸儼少作品精粹》一書中，見圖2。

　　誘君“誤證”沒商量

　　一切針對書畫鑒藏的活動，辨真識偽工作顯得至關(guān)重要。只是每個人的鑒定方法各不相同，有的相對合理，也有的極其錯誤。這一問題到了造、售假者們的腦中可就十分有數(shù)了，因說到底這事關(guān)他們的“生計”。誘君“誤證”的情形是：有的書畫鑒藏者一旦遇見兩件(或以上)外觀相近似的署名同一名家的作品就勢必會以“貨比貨識貨”的排他性思維，從而認(rèn)定質(zhì)量相對高的那一件作品系真跡母本，質(zhì)量相對低的那件是仿品。這種不正確的鑒定思路與工作方法在鑒藏圈中帶有普遍性的。因此有的造、售假者便“將計就計”精心策劃贗品的制作樣態(tài)與數(shù)量及其拋售的地點(diǎn)等細(xì)節(jié)。可見，當(dāng)遇到外觀基本相像的兩件或以上同署名某一名家的書畫時，千萬不要想到類似于“優(yōu)選法”式的鑒定方法。

　　“不展示”和“重點(diǎn)說明”的故 弄玄虛

　　書畫拍賣行一向都是不包拍賣品的真假與瑕疵，換句話是收藏者要自己看清想要競買的作品。因此，一些拍賣行(基本都是中小規(guī)模的拍賣行)時常不公開展示拍品；好點(diǎn)的則是擺放(未展開讓人看)在展廳某處角落的桌面上。因此，筆者曾數(shù)次聽到過有的人在僅僅看了幾眼拍品圖錄而沒看到書畫原件就去競購書畫后發(fā)出的自責(zé)與抱怨聲。筆者推測，“不展示”就是有些經(jīng)營者故意“不按套路出牌”，它也是一種生財之道。不過，受它“傷害”的現(xiàn)往往總是初入書畫收藏領(lǐng)地的莽撞型的消費(fèi)者，不會是資深鑒藏人。

　　另外，書畫售賣者為生意興隆而夸大其詞吹捧某書畫名家及其作品或有意指假道真的事也是司空見慣。如有的拍賣行在編印拍賣圖錄時會對署名某名家的偽作大肆做顛倒黑白的宣傳，這就是所謂“重點(diǎn)說明”，這里筆者大致歸納了三種形式：其一，對偽品做面面俱到且異常到位的文字注錄，甚者超出對真跡注釋的常規(guī)處；其二，文字說明引申到畫外內(nèi)容，如對所有意暑上的某“上款人”作較詳盡的介紹；其三，特地讓理論家撰寫一或數(shù)篇文章為當(dāng)局贗品“歌功頌德”，大談其藝術(shù)上如何之“好”。

　　而“白送”也是售賣者的招數(shù)之一。如很多人想必都在一些高檔賓館(以四五星級的居多)或大型商場遇到“免費(fèi)送書畫”的“好事”，要是你真以為人家是白送就錯了，它絕不會是“不要你的錢”，而是非讓你“付成品裝裱的工本費(fèi)”(其實(shí)客觀上工本費(fèi)到不了他們收費(fèi)的1/2)不可，此非誠信也。原先我以為“白送”的一定都是“劣”品而無偽作，其實(shí)不然，筆者就多次在某地賓館“白送” 的書畫中也見過低等級的仿品——也許那正是某些售假人手中的“滯銷”物吧。