圖一

圖二
　　扇面是中國(guó)書(shū)畫(huà)形制中最具特色的一種，它是藝術(shù)與實(shí)用的巧妙結(jié)合體。有些書(shū)畫(huà)名家很喜歡作扇形幅式的作品，如齊白石、黃賓虹、陸儼少、吳昌碩與潘天壽等等。他們?yōu)槭廊肆粝铝嗽S多精妙無(wú)比的扇面制式作品，現(xiàn)在深得藏家的青睞，已成為市場(chǎng)上的搶手貨。

　　扇面形制具體樣式有二種：團(tuán)扇與折扇，平時(shí)常見(jiàn)的是折扇樣式。在折扇形制材質(zhì)上創(chuàng)作書(shū)畫(huà)，約定俗成地具有“一紙倆作品”的特點(diǎn)。通常是一位或二位書(shū)畫(huà)家在扇面的一面作畫(huà)另一面寫(xiě)字，一字一畫(huà)之間彼此帶有相配套、相印證的意思。還有一點(diǎn)不能不說(shuō)，扇面作品的兩面內(nèi)容其題款部分多半會(huì)出現(xiàn)相同的上款(贈(zèng)受者名字)，這會(huì)讓許多人在未看清作品的內(nèi)在品質(zhì)之前，在心里就已產(chǎn)生“出處明確”的感覺(jué)，進(jìn)而對(duì)作品的客觀狀態(tài)會(huì)有所不顧--麻痹大意起來(lái)。有了上述這些因素作為前提條件，那么造假者實(shí)際上只要對(duì)某書(shū)畫(huà)名家某件扇面作品其中的一個(gè)面，即或是“字”或是“畫(huà)”施行“絕對(duì)克隆”或“相對(duì)克隆”后的“偷換”操作，而且造假水準(zhǔn)不算太差的話，就可大功告成。這對(duì)收藏界的多數(shù)人來(lái)說(shuō)都將帶來(lái)較大的挑戰(zhàn)。當(dāng)然，折扇作品材質(zhì)的剝離與拼合工藝并非沒(méi)有難度，但造假操作也還有退路，若操作者不能保證原折扇外觀“天衣無(wú)縫”時(shí)，還可以將扇子作分離狀處理，即把成扇剝離開(kāi)，將“字”配置在“畫(huà)”之上緊挨著裝裱成鏡片格式，成為“合二為一”的一件完整的扇片作品。

　　圖1是常規(guī)的折扇樣式鏡片作品，二個(gè)“面”皆署名陸儼少。“字”與“畫(huà)”上均有“子青”上款。若說(shuō)該作品“字”的部分，它顯然較充分顯示出書(shū)者陸儼少所俱備的瀟灑飄逸、靈氣活現(xiàn)的大家風(fēng)范，因此絕對(duì)不可能有假；但就“畫(huà)”來(lái)說(shuō)則與“字”大不一樣，它筆線顯得拖沓，韌性、剛度皆不足，造型也不精確，具有克隆造假的明顯征象。在我認(rèn)定此“畫(huà)”絕不可能是署名者親筆時(shí)，我查閱了幾部陸儼少的大畫(huà)集，結(jié)果在由國(guó)內(nèi)西泠印社出版社于1994年出版的《陸儼少作品精粹》一書(shū)中找到了圖1成品“畫(huà)”的母本圖2�，F(xiàn)在可以斷定，圖1就是一件被“偷換”過(guò)的陸儼少扇面作品，圖1中的“畫(huà)”系“相對(duì)克隆”自圖2，圖2就是圖1“真?zhèn)螕桨?rdquo;的鐵證。

　　辨識(shí)“扇面偷換”的書(shū)畫(huà)贗品，最關(guān)鍵的問(wèn)題是鑒藏者要避免犯“以點(diǎn)概面，以偏概全”的錯(cuò)誤。很多自信的人往往因見(jiàn)到“真”的內(nèi)容了而忽視“假”的客觀存在，反之，也不可因“假”而全盤(pán)否定一切。正確的作為應(yīng)該是對(duì)每一幀(每一構(gòu)件)書(shū)畫(huà)的筆墨造型狀態(tài)統(tǒng)統(tǒng)都要做認(rèn)真仔細(xì)的辨察，做到辨明是與非；其次是對(duì)扇面材質(zhì)的特性必須得了解，因?yàn)樗�是熟紙性質(zhì)的，所以作偽的成品其筆墨會(huì)相對(duì)輕浮些，筆線多半不能沉浸入紙，造型也可能是走樣不到位的�？傊�，“明察秋毫”是我們?nèi)魏我淮螘?shū)畫(huà)鑒定工作的最起碼要求。