書畫收藏的八點真經
發(fā)布：2010-6-27 16:59:54 來源:轉載 瀏覽次 編輯：佚名
經常有朋友問我，為什么我的運氣總是特別好，總能撿到漏，我不知如何作答。收藏靠緣份，但這緣份的背后也有很多的必然性。機會對大家都是均等的，關鍵在于如何去發(fā)現(xiàn)機會和把握機會。所以我想來談談關于收藏以及撿漏的一點個人淺薄看法，希望能和大家共同探討。
一、心態(tài)
很多人進收藏圈總是抱著撿漏的心態(tài)，其實這也是收藏中最忌諱的事情。戒驕、戒躁、戒貪，在收藏中尤其重要。一旦你以撿漏為目的，貪便宜，往往會上當受騙，天下的陷阱往往多于餡餅，要有撿漏的準備，不可有撿漏的心態(tài)，所以收藏需要冷靜，同時也需要正確地認識自己。記得在十幾年前，我剛剛開始收藏的時候，有一次在一舊書攤上看到一張弘一法師的書法，攤主說是別人夾在書頁中賣出去的，我便信以為真，因為弘一法師生前在溫州呆了十二年，這種機會也不是完全沒有可能，便花了八十元買了下來。后面的事情我想大家應該也能猜得到，當然是贗品一張�，F(xiàn)在回想起來覺得當時的自己真是幼稚與可笑。
二、功課
我的一位老師就對我說過：“機會總是留給有準備的人。”我一直牢記這句話，并努力去做。見多方可識廣是眾所周知的道理，古人有云：“觀千劍而識器。”眼界一定要大，多看、多讀、多學、多參與。收藏尤如做學問，一定要嚴謹、認真。要善于發(fā)現(xiàn)，在發(fā)現(xiàn)后更要認真研究，謙虛求教。有時候不要因自己覺得不可得而輕易放棄，但也要學會放棄。今年在某場拍賣會上遇到一件沈尹默書法精品，正當大家都認為這件東西精，一定會賣出高價而放棄時，卻讓我買下了，雖說出的價也不算什么漏，但我覺得如此精品物超所值。所以不管你認為有沒有可能，事前功課一定要充分，每遇一事都當做是一種學習的機會。
三、眼力
搞收藏最重要的是眼力，這一點大家都知道，但如何去培養(yǎng)自己的眼力？這是很多人的困擾，當然也包括我。就我個人的體會來說，我覺得這需要耐心和敏銳的洞察力，以及平時積累的各方面知識。看一副作品首先是要感受氣息，我覺得氣息就是一種由視覺產生心理的一種共鳴，要能夠打動你，感染你。再就是技法，首先了解中國畫及中國書法的傳承，各門派技法特點，點畫、線條、筆墨質量的評判。再了解作者的技法特點，如吳湖帆畫荷之獨特技法，陸儼少山水畫中云、水技法等，再加以作者當時的時代特點、環(huán)境等加以判斷。舉例吳湖帆畫荷花的技法，據(jù)說是以“水撞粉”的獨特技法畫荷花，這樣的效果會使花顯得圓潤、飽滿，有立體感，且粉的色彩變化過渡自然。而這種獨門秘法只有門下幾個得意門生繼承，如張大壯、朱梅村、陸抑非等。
四、知識面
對畫家、書法家要了解其學習過程，各個時期的風格及風格形成的過程，個人的嗜好、習慣、交往，以及習慣用的筆、墨、紙、印章等特點，還有前面提到的技法。如唐云，較早期多學八大、華喦等，畫風細膩、生動，唐云在七十年代之前的作品多屬此類，而后期喜以濃彩重墨作畫，而其市場價值當然也屬細膩一路為高。而王個簃也是如此，在民國時期作品用筆較為老辣，因為他當時正為吳昌碩代筆，而后期不如中期，其市場價位也相去甚遠。于右任作品中簽名書“于”字時，通常下勾是先向上提起再向左邊勾去，形成一個弧線。沈尹默書“飛”字喜歡將下面的“乙”的后面順勢捺去，很少向上勾起。趙樸初在七、八十年代書法作品中，習慣用一種特殊的墨，稍有宿墨的效果，細看有墨粉，其黑如炭，卷軸打開時經常會發(fā)現(xiàn)裱件背后留有墨粉。還有文房用具的一些知識，如老的紙張的一些特性、墨以及用印習慣等。老的紙、墨與現(xiàn)在的不可比，紙張老的沒有火氣，特別是一些蠟箋，包漿讓人感覺很沉穩(wěn)。扇面你要注意它的尺寸比例是否符合古法，其包漿如何等方面。老墨無論濃墨淡墨精神都特別好，如老的油煙墨，墨如漆色，是現(xiàn)在的墨無法比的。我以前收藏過一對吳大徵對聯(lián)，是用油煙墨在蠟箋紙上寫的，墨色的亮度現(xiàn)在唯有漆可比。當然用老紙、老墨做假的也很多，要綜合來看。再講用印，例如陸儼少先生的一方“穆如館”印，在1979年摔了邊框，若在八十年代陸畫中出現(xiàn)這方印邊框完好，基本就可以定假了。還有裱頭，原裝老裱和一些老裱頭的假畫的區(qū)分，看看其邊緣是否整齊。某些老畫家會有一些特定的記號，只告訴家人。然而這些只能作為常識性的積累，而不可做了教條式的鑒定依據(jù)和標準，否則將落入鑒定誤區(qū)。
五、故事及作品傳承
一些藏品常常會被冠以一些傳說，以證明其流傳有緒，其實我個人認為書畫之流傳是否有緒，應該主要是針對古代書畫的一些考證，做研究之用。而就近現(xiàn)代書畫而言，主要還是看作品，即使再流傳有序，東西如果不開門，其價值和意義也不是很大。除非是比較典型或較大件的東西，具有代表性或一定的歷史意義和價值的，流傳有緒對這類作品而言才是有意義的。每一件作品本身的經歷就是會有幾段故事，或動人或平凡，但這些故事就還是權當故事來聽，它可以使作品變得更動人、完美，卻不可作為鑒定真?zhèn)蔚臉藴省?
一、心態(tài)
很多人進收藏圈總是抱著撿漏的心態(tài)，其實這也是收藏中最忌諱的事情。戒驕、戒躁、戒貪，在收藏中尤其重要。一旦你以撿漏為目的，貪便宜，往往會上當受騙，天下的陷阱往往多于餡餅，要有撿漏的準備，不可有撿漏的心態(tài)，所以收藏需要冷靜，同時也需要正確地認識自己。記得在十幾年前，我剛剛開始收藏的時候，有一次在一舊書攤上看到一張弘一法師的書法，攤主說是別人夾在書頁中賣出去的，我便信以為真，因為弘一法師生前在溫州呆了十二年，這種機會也不是完全沒有可能，便花了八十元買了下來。后面的事情我想大家應該也能猜得到，當然是贗品一張�，F(xiàn)在回想起來覺得當時的自己真是幼稚與可笑。
二、功課
我的一位老師就對我說過：“機會總是留給有準備的人。”我一直牢記這句話，并努力去做。見多方可識廣是眾所周知的道理，古人有云：“觀千劍而識器。”眼界一定要大，多看、多讀、多學、多參與。收藏尤如做學問，一定要嚴謹、認真。要善于發(fā)現(xiàn)，在發(fā)現(xiàn)后更要認真研究，謙虛求教。有時候不要因自己覺得不可得而輕易放棄，但也要學會放棄。今年在某場拍賣會上遇到一件沈尹默書法精品，正當大家都認為這件東西精，一定會賣出高價而放棄時，卻讓我買下了，雖說出的價也不算什么漏，但我覺得如此精品物超所值。所以不管你認為有沒有可能，事前功課一定要充分，每遇一事都當做是一種學習的機會。
三、眼力
搞收藏最重要的是眼力，這一點大家都知道，但如何去培養(yǎng)自己的眼力？這是很多人的困擾，當然也包括我。就我個人的體會來說，我覺得這需要耐心和敏銳的洞察力，以及平時積累的各方面知識。看一副作品首先是要感受氣息，我覺得氣息就是一種由視覺產生心理的一種共鳴，要能夠打動你，感染你。再就是技法，首先了解中國畫及中國書法的傳承，各門派技法特點，點畫、線條、筆墨質量的評判。再了解作者的技法特點，如吳湖帆畫荷之獨特技法，陸儼少山水畫中云、水技法等，再加以作者當時的時代特點、環(huán)境等加以判斷。舉例吳湖帆畫荷花的技法，據(jù)說是以“水撞粉”的獨特技法畫荷花，這樣的效果會使花顯得圓潤、飽滿，有立體感，且粉的色彩變化過渡自然。而這種獨門秘法只有門下幾個得意門生繼承，如張大壯、朱梅村、陸抑非等。
四、知識面
對畫家、書法家要了解其學習過程，各個時期的風格及風格形成的過程，個人的嗜好、習慣、交往，以及習慣用的筆、墨、紙、印章等特點，還有前面提到的技法。如唐云，較早期多學八大、華喦等，畫風細膩、生動，唐云在七十年代之前的作品多屬此類，而后期喜以濃彩重墨作畫，而其市場價值當然也屬細膩一路為高。而王個簃也是如此，在民國時期作品用筆較為老辣，因為他當時正為吳昌碩代筆，而后期不如中期，其市場價位也相去甚遠。于右任作品中簽名書“于”字時，通常下勾是先向上提起再向左邊勾去，形成一個弧線。沈尹默書“飛”字喜歡將下面的“乙”的后面順勢捺去，很少向上勾起。趙樸初在七、八十年代書法作品中，習慣用一種特殊的墨，稍有宿墨的效果，細看有墨粉，其黑如炭，卷軸打開時經常會發(fā)現(xiàn)裱件背后留有墨粉。還有文房用具的一些知識，如老的紙張的一些特性、墨以及用印習慣等。老的紙、墨與現(xiàn)在的不可比，紙張老的沒有火氣，特別是一些蠟箋，包漿讓人感覺很沉穩(wěn)。扇面你要注意它的尺寸比例是否符合古法，其包漿如何等方面。老墨無論濃墨淡墨精神都特別好，如老的油煙墨，墨如漆色，是現(xiàn)在的墨無法比的。我以前收藏過一對吳大徵對聯(lián)，是用油煙墨在蠟箋紙上寫的，墨色的亮度現(xiàn)在唯有漆可比。當然用老紙、老墨做假的也很多，要綜合來看。再講用印，例如陸儼少先生的一方“穆如館”印，在1979年摔了邊框，若在八十年代陸畫中出現(xiàn)這方印邊框完好，基本就可以定假了。還有裱頭，原裝老裱和一些老裱頭的假畫的區(qū)分，看看其邊緣是否整齊。某些老畫家會有一些特定的記號，只告訴家人。然而這些只能作為常識性的積累，而不可做了教條式的鑒定依據(jù)和標準，否則將落入鑒定誤區(qū)。
五、故事及作品傳承
一些藏品常常會被冠以一些傳說，以證明其流傳有緒，其實我個人認為書畫之流傳是否有緒，應該主要是針對古代書畫的一些考證，做研究之用。而就近現(xiàn)代書畫而言，主要還是看作品，即使再流傳有序，東西如果不開門，其價值和意義也不是很大。除非是比較典型或較大件的東西，具有代表性或一定的歷史意義和價值的，流傳有緒對這類作品而言才是有意義的。每一件作品本身的經歷就是會有幾段故事，或動人或平凡，但這些故事就還是權當故事來聽，它可以使作品變得更動人、完美，卻不可作為鑒定真?zhèn)蔚臉藴省?
所以應該在先定真?zhèn)魏笤偃タ甲C作品的歷史會比較理智，否則會有一種先入為主的思想，對作品鑒定產生錯誤的引導。
六、戒大意
“大意失荊州”是句老話，卻總也難免。就拿我今年上半年來說吧，在某場拍賣的圖錄上看到一件我比較熟悉的書法家作品，由于頭天的預展沒有趕上，拍的當天從庫房調東西看，看來看去忘了看這件，后來也就懶得再去調了，心想這太熟悉了，應該不會有問題，再說我也只是隨便拍拍，不一定拍到手。就這樣稀里糊涂的拍了下來，拍下來心里才有點緊張，再去調東西一看，吃藥了。無奈，付款，提貨，拿回來也只能丟。教訓不是買來的不深刻，有些東西只有發(fā)生在自己身上以后才會重視。從這件事上我再一次地得到教訓，萬不可大意，尤其是對待自己比較熟悉的書畫家的作品。
七、戰(zhàn)略
買賣書畫也是生意，所以有時候要想把心儀的東西便宜買下也是需要戰(zhàn)略的。如聲東擊西等等，每個人都有自己的方法。同樣，在拍賣會上也有自己的戰(zhàn)略，有些人喜歡在舉牌時直接報價，希望以一種志在必得的氣勢壓倒對方。有些人喜歡緊跟慢咬，就只多你一點，耗死你。我通常比較謹慎，超過自己的心理價位就放棄，選擇等待。當然，這緣于我口袋里的錢不像其他人那么飽滿也有關系。但我一直比較得意的兩次“戰(zhàn)役”是兩場印章專場。當西泠第一次開設印章專場的時候，一開始大家都還搞不清楚行情，選擇先觀望的時候，我先下手，在前面小半場以低價拍得一批，而當大家跟上來的時候，我就拍不到了，后半場的時候身邊的朋友都開玩笑說我賺了。而第二場我選擇“耗”，前面半場有喜歡的我就舉牌，價高了就放棄，一直保持心態(tài)的平和，一直到他們飽了，“子彈”也消耗得差不多了，那就是我上場的時候了。
八、系列收藏
收藏就是一個學習、研究、賞玩的過程。古人有云：“術業(yè)有專攻。”書畫收藏也是如此。在書畫收藏中的門類繁多，如海派書畫、新安畫派、金陵畫派、嶺南畫派，另有揚州八怪、西泠八家等等。搞專題收藏就是為了能夠更深入地去研究和學習，有些人喜歡以地域為界的鄉(xiāng)賢書畫、海派書畫、金陵畫派等，有些人喜歡以書畫形式為區(qū)分的如信札、對聯(lián)、扇畫等專項收藏，有些人喜歡以題材為專題的收藏，如山水畫、人物畫等。有系列便會有所追求，有所追求才會有目標，如此便可開展專題收藏相關的學習、研究，可以更好地了解書畫藝術的傳承及發(fā)展，也便于提高自己的鑒賞水平。如吳湖帆當年曾收藏清代狀元書扇及四王山水等系列；丁輔之收藏西泠八家篆刻等。
總而言之，收藏也好，撿漏也罷，最重要的還是心態(tài)。再則認真、嚴謹，善于發(fā)現(xiàn)，并懂得把握，把握不好也不行，我就曾因沒把握好放走很多東西，如今想來，最刻骨銘心的是遇到的一件董其昌的山水、書法合璧小品和張大千工細一路的山水、仕女小品二幀。要懂得善于總結經驗和過失，做到細心、耐心、虛心、靜心，在過失中如果能夠體會到經驗和教訓，你的過失也是有價值的，做好這些你才能更好的向前走。
六、戒大意
“大意失荊州”是句老話，卻總也難免。就拿我今年上半年來說吧，在某場拍賣的圖錄上看到一件我比較熟悉的書法家作品，由于頭天的預展沒有趕上，拍的當天從庫房調東西看，看來看去忘了看這件，后來也就懶得再去調了，心想這太熟悉了，應該不會有問題，再說我也只是隨便拍拍，不一定拍到手。就這樣稀里糊涂的拍了下來，拍下來心里才有點緊張，再去調東西一看，吃藥了。無奈，付款，提貨，拿回來也只能丟。教訓不是買來的不深刻，有些東西只有發(fā)生在自己身上以后才會重視。從這件事上我再一次地得到教訓，萬不可大意，尤其是對待自己比較熟悉的書畫家的作品。
七、戰(zhàn)略
買賣書畫也是生意，所以有時候要想把心儀的東西便宜買下也是需要戰(zhàn)略的。如聲東擊西等等，每個人都有自己的方法。同樣，在拍賣會上也有自己的戰(zhàn)略，有些人喜歡在舉牌時直接報價，希望以一種志在必得的氣勢壓倒對方。有些人喜歡緊跟慢咬，就只多你一點，耗死你。我通常比較謹慎，超過自己的心理價位就放棄，選擇等待。當然，這緣于我口袋里的錢不像其他人那么飽滿也有關系。但我一直比較得意的兩次“戰(zhàn)役”是兩場印章專場。當西泠第一次開設印章專場的時候，一開始大家都還搞不清楚行情，選擇先觀望的時候，我先下手，在前面小半場以低價拍得一批，而當大家跟上來的時候，我就拍不到了，后半場的時候身邊的朋友都開玩笑說我賺了。而第二場我選擇“耗”，前面半場有喜歡的我就舉牌，價高了就放棄，一直保持心態(tài)的平和，一直到他們飽了，“子彈”也消耗得差不多了，那就是我上場的時候了。
八、系列收藏
收藏就是一個學習、研究、賞玩的過程。古人有云：“術業(yè)有專攻。”書畫收藏也是如此。在書畫收藏中的門類繁多，如海派書畫、新安畫派、金陵畫派、嶺南畫派，另有揚州八怪、西泠八家等等。搞專題收藏就是為了能夠更深入地去研究和學習，有些人喜歡以地域為界的鄉(xiāng)賢書畫、海派書畫、金陵畫派等，有些人喜歡以書畫形式為區(qū)分的如信札、對聯(lián)、扇畫等專項收藏，有些人喜歡以題材為專題的收藏，如山水畫、人物畫等。有系列便會有所追求，有所追求才會有目標，如此便可開展專題收藏相關的學習、研究，可以更好地了解書畫藝術的傳承及發(fā)展，也便于提高自己的鑒賞水平。如吳湖帆當年曾收藏清代狀元書扇及四王山水等系列；丁輔之收藏西泠八家篆刻等。
總而言之，收藏也好，撿漏也罷，最重要的還是心態(tài)。再則認真、嚴謹，善于發(fā)現(xiàn)，并懂得把握，把握不好也不行，我就曾因沒把握好放走很多東西，如今想來，最刻骨銘心的是遇到的一件董其昌的山水、書法合璧小品和張大千工細一路的山水、仕女小品二幀。要懂得善于總結經驗和過失，做到細心、耐心、虛心、靜心，在過失中如果能夠體會到經驗和教訓，你的過失也是有價值的，做好這些你才能更好的向前走。
