淺絳彩瓷的起源和發(fā)展
發(fā)布：2009-12-22 16:02:45 來(lái)源:賓縣百姓網(wǎng)-收集整理 瀏覽次 編輯：佚名
清末的淺絳彩瓷是當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種。從同治、光緒到民國(guó)初約50年之間，將中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的“三絕”——詩(shī)、書(shū)、畫(huà)，在瓷器上表現(xiàn)，使瓷畫(huà)與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)結(jié)合，創(chuàng)造出瓷畫(huà)的全新面貌。“淺絳”原是借用中國(guó)畫(huà)的概念，指以水墨勾畫(huà)輪廓并略加皴擦，以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫(huà)，起源于元代。其畫(huà)家代表人物為黃公望。而淺絳彩瓷中的“淺絳”，系特指晚清至民國(guó)初流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍(lán)及紫色等，經(jīng)低溫(650—700℃)燒成的一種特有的低溫彩釉。
王少維淺絳作品
粉彩填色之前需用玻璃白打底，淺絳彩不用，而是直接將淡礬紅、水綠等彩直接畫(huà)上瓷胎，故粉彩有渲染而淺絳沒(méi)有。清代粉彩藝人由于分工細(xì)，文化程度不高，故多數(shù)只能專工一種題材。淺絳藝人則有較高的文化素養(yǎng)，多數(shù)兼善山水、人物或花鳥(niǎo)。清代官窯粉彩由宮中發(fā)樣，工匠照描，描完后填色，故很難表現(xiàn)出藝人的個(gè)性。淺絳則從圖稿設(shè)計(jì)、勾畫(huà)到渲染都由一人完成，能自由表達(dá)畫(huà)者的風(fēng)格與個(gè)性，因而粉彩為局部工人分工合作的產(chǎn)物，而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應(yīng)手之作，故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，淺絳則多借宋元以來(lái)的文人畫(huà)稿。
除上述之外，淺降彩瓷還有一大突破是在瓷畫(huà)上題寫(xiě)作者名字，或題詩(shī)、署款兼?zhèn)�，這在我國(guó)陶瓷史上是一種創(chuàng)舉。因?yàn)樗状问怪袊?guó)畫(huà)自宋元以來(lái)形成的“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)”一體的優(yōu)良傳統(tǒng)表現(xiàn)在瓷器上，其文化氣息更加濃郁，也為近、現(xiàn)代的新粉彩瓷創(chuàng)造了新模式。
許達(dá)生山水作品
同治元年(1862年)至光緒三十四年(1908年)是淺絳彩的“黃金時(shí)期”，原御窯廠的畫(huà)師們大都選擇了畫(huà)淺絳瓷而謀生，如程門、金品卿、王少維、王鳳池、周子善、汪藩、俞子明、吳少萍、程次笠等�！墩{(diào)查》中發(fā)現(xiàn)同治朝畫(huà)淺絳瓷的作者不多，除御窯廠那批畫(huà)師的作品外，其他人的作品較少見(jiàn)到。但所見(jiàn)畫(huà)師們的作品，幾乎件件都極顯功力，畫(huà)技不凡，且都署有名款、年款，深受消費(fèi)者的歡迎。以后淺絳繪手名家輩出，蔚然成風(fēng)，淺絳彩瓷器的書(shū)畫(huà)水平空前發(fā)展，足可媲美紙絹丹青。在流俗影響下，一些非繪瓷專業(yè)名家也加入到創(chuàng)作中來(lái)，如篆刻大師黃士陵、山水畫(huà)家吳待秋等都有作品傳世。淺絳彩器也從供觀賞的瓷板、扁壺之類轉(zhuǎn)向日常用品，如帽筒、水盂、印盒、花盆等，幾乎覆蓋整個(gè)日用瓷領(lǐng)域，風(fēng)行一時(shí)。一些器物上還燒有“某某堂藏”等字樣底款，則說(shuō)明是藏家專門訂制的珍玩。
黃銘光淺絳山水
進(jìn)入光緒朝，淺絳彩瓷大放異彩，作者、作品非常之多，粗細(xì)兼?zhèn)�，可以肯定地說(shuō)，絕大多數(shù)的淺絳彩瓷都是在光緒時(shí)所產(chǎn)生的。畫(huà)淺絳瓷的作者有：程門，王少維，王鳳池，金品卿，汪藩，周子善，俞子明，任煥章，汪章，潘福泰，黃士陵，邵美之，萬(wàn)子銘，蔣玉卿，周友松，梁楚材，胡友農(nóng)，李蘊(yùn)輝，余煥文，朱少泉，王岐山，陳子常，吟香居士，范金鏞，李友梅，朱少泉，江樓梧，周筱松，許品衡，李端山，方家珍，汪照藜，方少溪，張?jiān)�，李�?mèng)丹，許子成，徐善琴，高心田，萬(wàn)輔廷，吳待秋，胡榮發(fā)，張舍云，汪友棠，黃銘光，李松如，雷光亨，雷桂泉，胡干，許達(dá)生，茂盛，清標(biāo)，舒以氏，喻春，錫泉氏，少卿等。
到了光緒末年，外國(guó)進(jìn)口的洋彩，由于顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮(zhèn)的繪瓷藝人，同時(shí)也給淺絳彩畫(huà)上了句號(hào)，尤其是民國(guó)之后，許多陶瓷學(xué)校、研究所和私人都致力于復(fù)燒各種彩釉。民國(guó)時(shí)期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾畫(huà)過(guò)淺絳彩，但后期亦都轉(zhuǎn)用新粉彩了。到民國(guó)初年，淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺(tái)，為粉彩所代替，至今景德鎮(zhèn)也沒(méi)有人能畫(huà)淺絳彩。但是淺絳彩的技法與創(chuàng)造力并未隨之消失，而是被“珠山八友”為首的彩瓷藝人在其它領(lǐng)域成功地繼承和發(fā)展，其流風(fēng)余緒至今未絕。
汪友棠淺絳山水
淺絳彩藝人不同于前代瓷器工匠，最大的區(qū)別是他們均具有多方面的修養(yǎng)，擅長(zhǎng)多種畫(huà)科，多數(shù)且能詩(shī)善書(shū)。
王少維淺絳作品
粉彩填色之前需用玻璃白打底，淺絳彩不用，而是直接將淡礬紅、水綠等彩直接畫(huà)上瓷胎，故粉彩有渲染而淺絳沒(méi)有。清代粉彩藝人由于分工細(xì)，文化程度不高，故多數(shù)只能專工一種題材。淺絳藝人則有較高的文化素養(yǎng)，多數(shù)兼善山水、人物或花鳥(niǎo)。清代官窯粉彩由宮中發(fā)樣，工匠照描，描完后填色，故很難表現(xiàn)出藝人的個(gè)性。淺絳則從圖稿設(shè)計(jì)、勾畫(huà)到渲染都由一人完成，能自由表達(dá)畫(huà)者的風(fēng)格與個(gè)性，因而粉彩為局部工人分工合作的產(chǎn)物，而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應(yīng)手之作，故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案，淺絳則多借宋元以來(lái)的文人畫(huà)稿。
除上述之外，淺降彩瓷還有一大突破是在瓷畫(huà)上題寫(xiě)作者名字，或題詩(shī)、署款兼?zhèn)�，這在我國(guó)陶瓷史上是一種創(chuàng)舉。因?yàn)樗状问怪袊?guó)畫(huà)自宋元以來(lái)形成的“詩(shī)、書(shū)、畫(huà)”一體的優(yōu)良傳統(tǒng)表現(xiàn)在瓷器上，其文化氣息更加濃郁，也為近、現(xiàn)代的新粉彩瓷創(chuàng)造了新模式。
許達(dá)生山水作品
同治元年(1862年)至光緒三十四年(1908年)是淺絳彩的“黃金時(shí)期”，原御窯廠的畫(huà)師們大都選擇了畫(huà)淺絳瓷而謀生，如程門、金品卿、王少維、王鳳池、周子善、汪藩、俞子明、吳少萍、程次笠等�！墩{(diào)查》中發(fā)現(xiàn)同治朝畫(huà)淺絳瓷的作者不多，除御窯廠那批畫(huà)師的作品外，其他人的作品較少見(jiàn)到。但所見(jiàn)畫(huà)師們的作品，幾乎件件都極顯功力，畫(huà)技不凡，且都署有名款、年款，深受消費(fèi)者的歡迎。以后淺絳繪手名家輩出，蔚然成風(fēng)，淺絳彩瓷器的書(shū)畫(huà)水平空前發(fā)展，足可媲美紙絹丹青。在流俗影響下，一些非繪瓷專業(yè)名家也加入到創(chuàng)作中來(lái)，如篆刻大師黃士陵、山水畫(huà)家吳待秋等都有作品傳世。淺絳彩器也從供觀賞的瓷板、扁壺之類轉(zhuǎn)向日常用品，如帽筒、水盂、印盒、花盆等，幾乎覆蓋整個(gè)日用瓷領(lǐng)域，風(fēng)行一時(shí)。一些器物上還燒有“某某堂藏”等字樣底款，則說(shuō)明是藏家專門訂制的珍玩。
黃銘光淺絳山水
進(jìn)入光緒朝，淺絳彩瓷大放異彩，作者、作品非常之多，粗細(xì)兼?zhèn)�，可以肯定地說(shuō)，絕大多數(shù)的淺絳彩瓷都是在光緒時(shí)所產(chǎn)生的。畫(huà)淺絳瓷的作者有：程門，王少維，王鳳池，金品卿，汪藩，周子善，俞子明，任煥章，汪章，潘福泰，黃士陵，邵美之，萬(wàn)子銘，蔣玉卿，周友松，梁楚材，胡友農(nóng)，李蘊(yùn)輝，余煥文，朱少泉，王岐山，陳子常，吟香居士，范金鏞，李友梅，朱少泉，江樓梧，周筱松，許品衡，李端山，方家珍，汪照藜，方少溪，張?jiān)�，李�?mèng)丹，許子成，徐善琴，高心田，萬(wàn)輔廷，吳待秋，胡榮發(fā)，張舍云，汪友棠，黃銘光，李松如，雷光亨，雷桂泉，胡干，許達(dá)生，茂盛，清標(biāo)，舒以氏，喻春，錫泉氏，少卿等。
到了光緒末年，外國(guó)進(jìn)口的洋彩，由于顏色鮮麗，很快吸引了景德鎮(zhèn)的繪瓷藝人，同時(shí)也給淺絳彩畫(huà)上了句號(hào)，尤其是民國(guó)之后，許多陶瓷學(xué)校、研究所和私人都致力于復(fù)燒各種彩釉。民國(guó)時(shí)期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾畫(huà)過(guò)淺絳彩，但后期亦都轉(zhuǎn)用新粉彩了。到民國(guó)初年，淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺(tái)，為粉彩所代替，至今景德鎮(zhèn)也沒(méi)有人能畫(huà)淺絳彩。但是淺絳彩的技法與創(chuàng)造力并未隨之消失，而是被“珠山八友”為首的彩瓷藝人在其它領(lǐng)域成功地繼承和發(fā)展，其流風(fēng)余緒至今未絕。
汪友棠淺絳山水
淺絳彩藝人不同于前代瓷器工匠，最大的區(qū)別是他們均具有多方面的修養(yǎng)，擅長(zhǎng)多種畫(huà)科，多數(shù)且能詩(shī)善書(shū)。
數(shù)十年間留下作品的畫(huà)人為數(shù)甚眾，現(xiàn)僅選具有代表性的略作介紹。
程門--(1833—1908年前)，原名增培。字松生，號(hào)雪笠、笠道人，安徽黟縣五都田段村人，供職景德鎮(zhèn)御窯廠，最早從事淺絳彩著名畫(huà)家，是淺絳彩繪藝術(shù)的集大成者�！恩鹂h四志•人物志》中記：“程門……幼聰慧，工書(shū)善畫(huà)，作行書(shū)隨意為之，有不衫不履游行自如之致。畫(huà)尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)、獸兼擅其長(zhǎng)。咸豐同治時(shí)名噪大江南北，賞鑒家得其片紙零嫌什襲藏之。從以上史料記載，我們大略可以知道程門的淺絳畫(huà)藝在當(dāng)時(shí)受歡迎的程度，以及“賞鑒家”視淺絳彩為時(shí)尚玩意而競(jìng)相羅致的情況。據(jù)景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所劉新園先生十年前的調(diào)查結(jié)果，程門有繪于咸豐五年(1855年)的作品。這是劉先生所見(jiàn)紀(jì)年最早的一件淺絳彩瓷。程門的存世作品頗多，現(xiàn)國(guó)內(nèi)大型博物館及文物店多有收藏。這些作品的彩繪中又以所作山水成就最高。他的山水取法元人及清初四王，在瓷板上大膽地運(yùn)用偏鋒連勾帶皴，表現(xiàn)出近于文人畫(huà)的寫(xiě)意效果，為瓷畫(huà)別開(kāi)生面。程門還喜愛(ài)用紅或青色作點(diǎn)景人物，以取得“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的意境。除山水外，程門還兼擅人物、花鳥(niǎo)及高溫釉下彩(青花)。程門之子程言與程盈(曾盈)。也是畫(huà)瓷名家。其門生則有程士芬及汪友棠等。
下圖彩繪淺絳《山水圖》瓷板畫(huà)。該作品以墨彩和赭石畫(huà)山崗雄峙聳立。山體以迅疾短促的斧劈皴、刮鐵皴為之，苔青草茂，河中小舟，他的作品色彩淺淡，濃墨醒出，蒼芒遒古，為得唐伯虎山水之氣勢(shì)。筆老色清、意味雋永。
程門淺絳作品
金品卿 名誥，或稱品卿居士、又號(hào)寒峰山人，新安樵者，安徽黟縣人，生卒年不詳，淺絳彩名家，擅長(zhǎng)繪淺絳山水及花鳥(niǎo)人物，亦工行書(shū)，宗法二王。山水仿明沈周、文征明，花鳥(niǎo)則學(xué)蔣庭錫、鄒一桂工細(xì)的路子。其傳世作品有彩繪《花鳥(niǎo)圖》碗、《九如圖》象耳尊、《秋葵麻雀圖》瓷盤、《秋聲圖》、《松鶴圖》、《茂林修竹圖》、《墨彩山水圖》、《秋菊爭(zhēng)鳴圖》瓷板及青花《桃柳鸚鵡圖》貫耳尊等。其繪畫(huà)活動(dòng)主要集中在清同治至光緒年間，供職于晚清御瓷廠，與王少維號(hào)稱“御廠兩枝筆”，并且與程門合稱“三大淺絳名家”。
金品卿淺絳花鳥(niǎo)
王少維--（1862——1908年），名廷佐，字少維，號(hào)畫(huà)餅書(shū)生，安徽涇縣人。其藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍于同治-光緒年間。多以淺絳彩技法描寫(xiě)人物、山水，又以畫(huà)猴見(jiàn)稱。其傳世作品有彩繪《九如圖》瓷板、《拜石圖》帽筒、《幽居圖》方壺、《山水人物》方瓶、《香山九老圖》雙耳瓶等。
俞子明--字靜山，室名為：友竹山房、友竹軒、風(fēng)柳室。安徽新安人。其藝術(shù)創(chuàng)作活躍于同治-光緒年間。畫(huà)路寬，人物、山水、花鳥(niǎo)瓷畫(huà)都有作品傳世，又工行書(shū)及篆書(shū)，以淺絳彩人物瓷畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。其作品，工細(xì)端麗。畫(huà)面往往不繪背景。
汪藩--字介眉，活躍于同治、光緒年間，畫(huà)路寬，人物、山水、花鳥(niǎo)瓷畫(huà)流傳作品較多，較擅人物，他處理人物的手法與別家不同，人物衣紋袍發(fā)一絲不茍。
高心田--擅畫(huà)山水，他是淺絳彩轉(zhuǎn)向新粉彩承前啟后的畫(huà)人之一。他的作品對(duì)后來(lái)“珠山八友”之一的汪野亭影響極大。高心田畫(huà)山石的效法，青綠的運(yùn)用及樹(shù)權(quán)出枝、紅葉的點(diǎn)綴都可以在汪野亭的山水畫(huà)中找到蹤跡。汪野亭的粉彩青綠山水向來(lái)被視為民國(guó)以及現(xiàn)代的創(chuàng)新瓷畫(huà)品種，現(xiàn)在看來(lái)，實(shí)汲取營(yíng)養(yǎng)于淺絳彩山水。除上述幾位外，尚有工人物畫(huà)的汪章、汪友棠，工山水花鳥(niǎo)的任煥章、許達(dá)生等
淺絳彩瓷由于要表現(xiàn)水墨畫(huà)的效果，在色料的調(diào)配和繪畫(huà)技法上就有它的特點(diǎn)，在彩料中都先要加進(jìn)鉛粉，然后以之立接在瓷胎上繪畫(huà)，描出的墨線和敷就的色彩都淺薄而帶澀。因此時(shí)間一長(zhǎng)色層就會(huì)蝕落，尤其是人物面目更是漫漶不清；由于晚清瓷業(yè)生產(chǎn)水平下降，白瓷胎的釉面經(jīng)常有“浪蕩”現(xiàn)象，往往也就影響了繪畫(huà)效果；又因?yàn)椴挥蒙w上一層雪白，畫(huà)面不光滑，也就容易藏納污垢，此時(shí)它就變得不討人喜歡了。這個(gè)不妨說(shuō)是致命的缺點(diǎn)，決定了淺絳彩瓷不能像五彩、粉彩瓷那樣長(zhǎng)久延續(xù)下去的命運(yùn)，但歷史還是給了它一個(gè)公允的贊譽(yù)。
程門--(1833—1908年前)，原名增培。字松生，號(hào)雪笠、笠道人，安徽黟縣五都田段村人，供職景德鎮(zhèn)御窯廠，最早從事淺絳彩著名畫(huà)家，是淺絳彩繪藝術(shù)的集大成者�！恩鹂h四志•人物志》中記：“程門……幼聰慧，工書(shū)善畫(huà)，作行書(shū)隨意為之，有不衫不履游行自如之致。畫(huà)尤精妙絕倫，凡山水、人物、花卉以至鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng)、獸兼擅其長(zhǎng)。咸豐同治時(shí)名噪大江南北，賞鑒家得其片紙零嫌什襲藏之。從以上史料記載，我們大略可以知道程門的淺絳畫(huà)藝在當(dāng)時(shí)受歡迎的程度，以及“賞鑒家”視淺絳彩為時(shí)尚玩意而競(jìng)相羅致的情況。據(jù)景德鎮(zhèn)陶瓷考古研究所劉新園先生十年前的調(diào)查結(jié)果，程門有繪于咸豐五年(1855年)的作品。這是劉先生所見(jiàn)紀(jì)年最早的一件淺絳彩瓷。程門的存世作品頗多，現(xiàn)國(guó)內(nèi)大型博物館及文物店多有收藏。這些作品的彩繪中又以所作山水成就最高。他的山水取法元人及清初四王，在瓷板上大膽地運(yùn)用偏鋒連勾帶皴，表現(xiàn)出近于文人畫(huà)的寫(xiě)意效果，為瓷畫(huà)別開(kāi)生面。程門還喜愛(ài)用紅或青色作點(diǎn)景人物，以取得“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的意境。除山水外，程門還兼擅人物、花鳥(niǎo)及高溫釉下彩(青花)。程門之子程言與程盈(曾盈)。也是畫(huà)瓷名家。其門生則有程士芬及汪友棠等。
下圖彩繪淺絳《山水圖》瓷板畫(huà)。該作品以墨彩和赭石畫(huà)山崗雄峙聳立。山體以迅疾短促的斧劈皴、刮鐵皴為之，苔青草茂，河中小舟，他的作品色彩淺淡，濃墨醒出，蒼芒遒古，為得唐伯虎山水之氣勢(shì)。筆老色清、意味雋永。
程門淺絳作品
金品卿 名誥，或稱品卿居士、又號(hào)寒峰山人，新安樵者，安徽黟縣人，生卒年不詳，淺絳彩名家，擅長(zhǎng)繪淺絳山水及花鳥(niǎo)人物，亦工行書(shū)，宗法二王。山水仿明沈周、文征明，花鳥(niǎo)則學(xué)蔣庭錫、鄒一桂工細(xì)的路子。其傳世作品有彩繪《花鳥(niǎo)圖》碗、《九如圖》象耳尊、《秋葵麻雀圖》瓷盤、《秋聲圖》、《松鶴圖》、《茂林修竹圖》、《墨彩山水圖》、《秋菊爭(zhēng)鳴圖》瓷板及青花《桃柳鸚鵡圖》貫耳尊等。其繪畫(huà)活動(dòng)主要集中在清同治至光緒年間，供職于晚清御瓷廠，與王少維號(hào)稱“御廠兩枝筆”，并且與程門合稱“三大淺絳名家”。
金品卿淺絳花鳥(niǎo)
王少維--（1862——1908年），名廷佐，字少維，號(hào)畫(huà)餅書(shū)生，安徽涇縣人。其藝術(shù)創(chuàng)作主要活躍于同治-光緒年間。多以淺絳彩技法描寫(xiě)人物、山水，又以畫(huà)猴見(jiàn)稱。其傳世作品有彩繪《九如圖》瓷板、《拜石圖》帽筒、《幽居圖》方壺、《山水人物》方瓶、《香山九老圖》雙耳瓶等。
俞子明--字靜山，室名為：友竹山房、友竹軒、風(fēng)柳室。安徽新安人。其藝術(shù)創(chuàng)作活躍于同治-光緒年間。畫(huà)路寬，人物、山水、花鳥(niǎo)瓷畫(huà)都有作品傳世，又工行書(shū)及篆書(shū)，以淺絳彩人物瓷畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)。其作品，工細(xì)端麗。畫(huà)面往往不繪背景。
汪藩--字介眉，活躍于同治、光緒年間，畫(huà)路寬，人物、山水、花鳥(niǎo)瓷畫(huà)流傳作品較多，較擅人物，他處理人物的手法與別家不同，人物衣紋袍發(fā)一絲不茍。
高心田--擅畫(huà)山水，他是淺絳彩轉(zhuǎn)向新粉彩承前啟后的畫(huà)人之一。他的作品對(duì)后來(lái)“珠山八友”之一的汪野亭影響極大。高心田畫(huà)山石的效法，青綠的運(yùn)用及樹(shù)權(quán)出枝、紅葉的點(diǎn)綴都可以在汪野亭的山水畫(huà)中找到蹤跡。汪野亭的粉彩青綠山水向來(lái)被視為民國(guó)以及現(xiàn)代的創(chuàng)新瓷畫(huà)品種，現(xiàn)在看來(lái)，實(shí)汲取營(yíng)養(yǎng)于淺絳彩山水。除上述幾位外，尚有工人物畫(huà)的汪章、汪友棠，工山水花鳥(niǎo)的任煥章、許達(dá)生等
淺絳彩瓷由于要表現(xiàn)水墨畫(huà)的效果，在色料的調(diào)配和繪畫(huà)技法上就有它的特點(diǎn)，在彩料中都先要加進(jìn)鉛粉，然后以之立接在瓷胎上繪畫(huà)，描出的墨線和敷就的色彩都淺薄而帶澀。因此時(shí)間一長(zhǎng)色層就會(huì)蝕落，尤其是人物面目更是漫漶不清；由于晚清瓷業(yè)生產(chǎn)水平下降，白瓷胎的釉面經(jīng)常有“浪蕩”現(xiàn)象，往往也就影響了繪畫(huà)效果；又因?yàn)椴挥蒙w上一層雪白，畫(huà)面不光滑，也就容易藏納污垢，此時(shí)它就變得不討人喜歡了。這個(gè)不妨說(shuō)是致命的缺點(diǎn)，決定了淺絳彩瓷不能像五彩、粉彩瓷那樣長(zhǎng)久延續(xù)下去的命運(yùn)，但歷史還是給了它一個(gè)公允的贊譽(yù)。
