中國畫是自立于世界美術之林的一朵奇葩，世界藝術寶庫中的一種特殊表現形式，與西方繪畫同時構成世界繪畫的兩極，自有它的特點和優(yōu)長。 但近百年來，中西繪畫的劇烈碰撞，中國畫在艱難中前行，當前已進入了歷史上最好的發(fā)展機遇期。中國畫家在對中西繪畫異同的思考，對中國繪畫特質的研究中，努力探索中國畫這個古老畫種在新的世界文化格局中的定位、發(fā)展和走向，這始終是中國畫家強烈的文化情結。

那么中國畫有哪些特點和優(yōu)長能提供給世界呢？

中國畫千年不衰，在于有可持續(xù)發(fā)展的“寫意觀”。

從世界當代文化視野研究中國畫的特色，探索中國畫的民族性，探索中國畫對人類精神生活的現實價值，以及東方美學的世界性貢獻，要從這個畫種的歷史和成因上來分析。

一千多年來，中國畫按照中國人的哲理、文脈和畫理延綿不絕地發(fā)展著，豐富著，自成體系。它的融匯能力使其超越了美術的范疇，而成為綜合性文化的載體。近百年，在東西方繪畫強烈的碰撞中，激活了我們傳統(tǒng)文化中的深層基因，使其煥發(fā)出了自身的強大生命力并產生了鮮活的文化轉型。中國畫家已把西方的造型手法和形式構成等優(yōu)秀成果成功融入了中國畫中，增強了“再現”的能力和“表現”的寬度，使中國畫發(fā)展的道路更加寬廣。

然而，當代西方美術的發(fā)展是斷裂的，雖然流派紛呈，在藝術理念上是以標新立異，顛覆傳統(tǒng)，制造新奇為主旨的當代藝術。西方美術已經走上了反藝術、偽藝術的路，一片迷茫。中國藝術家如果把西方的當代美術看成現代，看不到自己的優(yōu)長，完全去效仿學習西方，在審美標準上對傳統(tǒng)產生質疑，是很危險的，認識不到中國畫是源遠流長的長江大河，有著很強的融匯能力、吸收能力、更新修復能力和更新吐納能力，我們應有足夠的文化自知和文化自省。

中國畫所以千年不衰，與時俱進，在于它的“寫意觀”。寫意，既是中國繪畫的一種表現手法，又是中國畫的藝術觀念。所謂寫意，是畫家對社會、對時代、對民族文化和對自然深邃體察的總合，借助筆墨，立意為象，它不同于具象的模擬和抽象的不似。

早在一千多年以前，中國畫的寫意觀已經基本形成，并在理論上不斷地豐富和發(fā)展著�！巴鈳熢旎�、中得心源”、“遷想妙得”、“意在筆先”、“緣物寄情、物我交融”、“神遇而跡化”、“似與不似之間”、“妙得生意而不失真”等等，都是中國畫寫意理論的精華。

在寫意理論的指導下，中國畫既重客觀，又重主觀；既有具象的內容，又有抽象的概括；既有再現的因素，又有表現的因素。這些對立的因素在中國畫中沒有互相排斥，更不是機械拼湊，而是有機地合成為一種審美要求。這一理論不會排斥對一切藝術形式的吸收，而且有極強的融匯性，也為中國畫走向現代提供了可靠的基礎，中國畫不會固步自封，不會斷裂，而是有著不斷發(fā)展的旺盛的生命力。