從大體上說，瓷器鑒定主要是從器型、紋飾、胎釉、款識等各方面入手。
 
　　器型方面，贗品側(cè)重于器物造型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲瓏、華麗等不同風(fēng)格進(jìn)行研究，詳加分析對比，摸清其演變規(guī)律。僅舉玉壺春瓶為例，自宋代始創(chuàng)以至晚清民國，歷朝均有制作，而風(fēng)格卻代有變遷。如清雍正時所仿明宣德青花玉壺春瓶，雖然制作精工，但其余姑置勿論，僅造型一項(xiàng)的微妙差異亦可略見端倪。除整體風(fēng)格外，對于不同器物，還要從口、腹、底、柄、耳、頸、流、系、足以至瓷器內(nèi)部等各個局部加以觀察，看看各時代有何異同。若能經(jīng)常把玩和測量古瓷的器體部位，體重厚薄，熟記大小，對于鑒定工作十分有利。
 
　　紋飾方面，也同造型一樣，具有明顯的時代特征。無論題材內(nèi)容、裝飾手法擬或工藝技術(shù)，不同時期的紋飾均有不同的表現(xiàn)，成為瓷器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛σ罁?jù)。例如明初永宣瓷器中的青料暈散和下凹斑痕等特有現(xiàn)象，后代仿品都不能準(zhǔn)確再現(xiàn)，清雍正仿永宣器，常用復(fù)筆加重點(diǎn)染青花來刻意仿較宣青的效果，但因鈷料不同，就無法克服色彩漂浮的弊病。又如成化斗彩文飾中“花無陰面，葉無反側(cè)”；畫人物衣紋不加渲染，表里不分，如著單衣。這些微妙的時代特點(diǎn)，往往為后世仿造者所忽略。至于施彩工藝的演變，如成化斗彩中獨(dú)具的姹紫色和不施黑彩（用黑彩勾勒輪廓線最早不應(yīng)早于正德）；明代及清初紅彩均為深棗皮紅色；明代綠彩多顯黃綠色；粉彩是于康熙中晚期才出現(xiàn)的；此類知識必須具備。另外，紋飾圖案所表現(xiàn)的畫風(fēng)和筆法，也特別值得注意。如后仿清前期琺瑯彩、粉彩、五彩、斗彩等器物，運(yùn)筆常顯拘謹(jǐn)、幼稚、生疏、滯斷，或圖案層次不清，無生動感還有的紋飾過于細(xì)膩，亦足以引起我們的懷疑。
 
　　胎釉方面，胎為骨，釉為衣。鑒別胎質(zhì)時，可從器足的無釉處入手，注意胎土淘煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。因時代淘煉方法有別，明代以前較之清代、民國，胎土中含金屬雜質(zhì)為多。如著名的永宣細(xì)砂底器，露胎處可見金屬自然氧化形成的黑褐色星點(diǎn)或火石紅色；而后仿清代、民國胎體，卻均因淘煉過細(xì)，沒有這種氧化斑，成為贗品致命的破綻。另外明代胎體迎光透視，多顯肉紅色；明成化胎體透光顯牙白和粉白色。而清代及民國仿品則顯青白色。清康熙瓷胎質(zhì)純凈、細(xì)膩、堅(jiān)硬，為清末初仿品所不能及；而很多日本仿中國明清瓷器，其胎質(zhì)燒結(jié)瓷化的程度又過高，以指輕扣，發(fā)聲清越，就仿品之逼肖而言，亦成缺陷。至于鑒別釉面，主要應(yīng)注意觀察釉質(zhì)的粗細(xì)，光澤的新舊，釉層的厚薄，以及氣泡的大小和疏密程度。例如明代瓷器釉面都閃現(xiàn)不同程度的青白色，器足釉面與器身釉面多不一致；明早期釉面常有無色的自然開片及縮釉現(xiàn)象；明代宣德的桔皮釉，與清雍正和晚清、民國時期后仿器的小波浪紋之間，有著細(xì)微的差別；清康熙瓷器釉面具有緊密感，出現(xiàn)硬亮青釉，漿白釉，并有破泡現(xiàn)象。種種，各自具有典型的時代特征，對于識破偽品最具說服力。另從釉面的新舊光澤看，很多仿作者故弄玄虛，將仿品釉面作舊：土埋，打磨，藥滑，茶煮，漿沱，甚至稍加損破，以示出土狀。然后這些不自然的作舊光澤，決無古瓷那種年深日久、自然形成的“酥光”現(xiàn)象。
 
　　最后，款識方面，歷代更是千差萬別。體會各代識的不同風(fēng)格，可以從研究筆法入手，然后將真假瓷器款識相互比較，結(jié)合實(shí)物，反復(fù)審度字體的結(jié)構(gòu)，排列的形式、落款的部位，以及款字色澤的深淺濃淡等。另外，還應(yīng)注意總結(jié)同一時期早、中、晚期款識不盡相同的變化規(guī)律。
 
　　總之，辨識瓷器真?zhèn)�，上述條件缺一不可。同時，也要防止草木皆兵，對所見器物一概亂加猜測。欲提高鑒定水平，首先應(yīng)多看真品，其次也可以選出一些典型的偽作贗品，經(jīng)反復(fù)對比，切磋揣摩、積累經(jīng)驗(yàn)。如此，對瓷器的真?zhèn)巍⒛甏�，才能作出真知卓見的判定�?/div>