我國極限集郵開展較晚，八十年代初才逐漸興起。此前只有個別人在制作這類郵品，而且也不很規(guī)范。至于清代至民國期間存世的極限片更是鳳毛麟角。因此，談中國珍罕片實在是比較困難的。
    珍罕片是個模糊的概念，珍是珍貴，罕是稀少，清代、民國片實在太罕了，罕到難見芳影，而且大都是外國人制作實寄的，當然是物以稀為貴了。但是否"珍"就不能一概而論了，要看該片票、片、戳搭配是否到位？品相如何？在組建郵集時是否能起重要作用？當然對此類片不能過于苛求，筆者以為我國的此類極限片比國外同時期的片更稀少，更珍貴，這是毫無疑問的。
    五、六十年代的片，在國外是不稀奇了，但在國內(nèi)極限片剛在萌芽期，只有個別的集郵者在嘗試，而且火花一冒就熄滅了，想來傳世的片是不會很多的。因此我國的珍罕片應當從這里去發(fā)掘。
    八十年代初制作的片，商品味較少，明信片大多是七十年代以前的出版物，基本上沒有專印片。由于是我國極限片普及的初期，人們對規(guī)則的理解尚處在一知半解的程度，參與極限集郵的人又很少，因此票、片、戳三者和諧一致的極限片也比較難得。筆者認為此類片應當是中國的第三代珍罕片。
    八十年代以來，經(jīng)過集郵者們的挖掘，一些珍罕的美術明信片浮出水面，（如清代、民國片）并制作了極限片，這些片由于片源稀少，票、片、戳和諧一致，也是不可多得的珍罕片。當然對八十年代的片要謹慎，現(xiàn)在倒撥日戳的片充斥市場，使一些真正的珍罕片也明珠出投暗了。
    還有一種是用珍貴郵票制作的片，如八、九十年代用《梅蘭芳舞臺藝術》小型張等老紀、特郵票制作的片，雖然票、片都不錯，而且規(guī)則也沒規(guī)定這些票不能用，但畢竟離郵票發(fā)行已有二、三十年，失去了戳的和諧。當然，它們可以補充中國極限片的不足，但不能算珍罕片，只能浪費珍貴的郵票資源。
    現(xiàn)在又出現(xiàn)了用變體票制作"珍罕片"的做法，（往往片也選比較稀少的），此類片在郵展中的評價也比較高，我想所謂"變體票"片，應當在傳統(tǒng)研究類極限郵集中有它的較調(diào)位，在專題極限郵集中并無太大的優(yōu)勢可言。此類片可否歸入珍罕片之列？只能請大家來評價了。
    珍罕片應當是可遇而不可求的，所謂"制作"珍罕片，其實是人們的一種美好愿望，或者是想從中獲大利者的一種奢望，--你說珍罕就珍罕了？我倒欣賞實寄片，雙戳齊全，無矯揉造作之態(tài)，想假也假不了，百年后肯定是珍罕片一張。